'Uncharted' يتصدر 'The Batman' على VOD ويقترب من 400 مليون دولار في جميع أنحاء العالم

يقوم Vudu بالإبلاغ عن أن Sony مجهول كانت تتصدر قوائم مبيعاتها خلال عطلة نهاية الأسبوع حيث وصلت "أخيرًا" إلى EST (مسعرة لامتلاكها) الرقمية بعد نافذة مسرحية تقليدية مدتها 68 يومًا. تم تهجير ناشط توم هولاند / مارك وولبرج باتمان في الصدارة وتحكم جميع مخططات VOD ذات الصلة (iTunes و Amazon و YouTube وما إلى ذلك) بعد أن كسبت بالفعل 146 مليون دولار محلي (خلفها فقط صوتي و سونيك 2 بين أفلام ألعاب الفيديو في أمريكا الشمالية) و 395 مليون دولار عالميًا (خلف الهيجان ، المحقق بيكاتشو و علب عالميًا) بميزانية 120 مليون دولار.

تفاخرت شركة Sony في CinemaCon بكيفية العطاء الرجل العنكبوت: لا مجال للعودة نافذة قديمة مدتها 88 يومًا ولا تزال تشهد تسجيلات لإطلاق EST. وبالمثل ، أعتقد أنه حتى رئيس شركة Warner Bros./Discovery الجديد ديفيد زاسلاف حصل على ذلك باتمان تم إطلاقها لأرقام HBO Max القوية على وجه التحديد لأنها كانت ضربة حاسمة محبوبة للغاية وحققت 369 مليون دولار محليًا و 760 مليون دولار في جميع أنحاء العالم.

علاوة على ذلك، يتحول للون الاحمر حصل على 650 مليون دقيقة لـ Disney + (كما يقول Nielsen) في إطاره الثالث ، أسفله انشانتو (744 مليون دقيقة على الرغم من توفرها منذ ليلة عيد الميلاد). لم تحصل جوهرة Pixar على إصدار مسرحي ، بينما حصلت مسرحية Walt Disney الموسيقية على الأقل على نافذة مسرحية فاترة لمدة 31 يومًا حيث كسبت 255 مليون دولار. وفي الوقت نفسه ، الإضاءة الغناء 2 كسب 400 مليون دولار في جميع أنحاء العالم على الرغم من توفره في نفس الوقت في المنزل لمعظم مسيرته المسرحية.

ما زلت أصر على ذلك (أ) نافذة مسرحية أطول وكان موعد البث أقل شهرة سحر ضرب مسرحي حقيقي وب) يتحول للون الاحمر كان من الممكن أن يكون قد حقق نفس المستوى من مشاهدة Disney + في نهاية المطاف بعد عرض مسرحي تقليدي. ال نسبة مشاهدة قوية For الرجل الحر و شانغ تشي يوضح أن العرض المسرحي الناجح قد يساعد في تدفق المشاهدة في نهاية المطاف. على أقل تقدير ، بالتأكيد لا يضر. وبالمثل ، مايكل باي سياره اسعاف الظهور لأول مرة في المركز الثاني بعد وصوله إلى PVOD يوم الجمعة يبدو أنه يوحي بنفس القدر.

نعم ، حصل اللاعب الذي تمت مراجعته جيدًا على 21 مليون دولار محليًا و 49 مليون دولار في جميع أنحاء العالم بميزانية قدرها 40 مليون دولار. ولا ، لا أعرف ما إذا كانت عائدات PVOD ستكون في أي مكان قريبة بما يكفي لتعويض الفرق من حيث الميزانية الأولية ونفقات التسويق. لكن التسويق المعروض لإصدار مسرحي عالمي يجعله أكثر من حدث أثناء طرحه المسرحي وأثناء عرضه لأول مرة. ببساطة ، لا يمكنك الاستفادة من "مرحبًا ، لقد قصدت التقاط ذلك في المسارح والآن أصبح متاحًا للإيجار في المنزل!" نسبة المشاهدة لـ موت على النيل or قصة الجانب الغربي إذا لم يكن لتلك الأفلام مطلقًا عرض مسرحي.

نعم ، البث هو المستقبل ولا ، فربما لن تعود المسرحية أبدًا إلى ذروتها المتمركزة في 1993-2013. ولكن لا تزال هناك قيمة في المسرحية ، سواء من حيث الإيرادات المكتسبة في المسارح من خلال نجاح شباك التذاكر أو في هيبة "كان هذا في المسارح" وزيادة الوعي بقنابل شباك التذاكر عند وصولهم إلى المنزل. إنها ليست لعبة محصلتها صفر ، لكن الشركات التي تجد طريقة لتحقيق التوازن بين محفظتها المسرحية وأهداف البث ستكون أفضل بكثير على المدى الطويل مقابل أولئك الذين وضعوا كل بيضهم في سلة البث.