يتحدث أمين سرد القصص الصوتية في مهرجان تريبيكا بصوت مسموع

يعود مهرجان تريبيكا إلى مدينة نيويورك هذا الأسبوع في الفترة من 8 إلى 19 يونيو، ولأول مرة، يخصص قسم البرمجة الصوتية للمهرجان بالكامل للمحتوى المكتوب. يسمى العمودي الجديد لعام 2022 "رواية القصص الصوتية"وهو مزيج من العروض العالمية الأولى المباشرة والتسجيلات الحية وحلقات النقاش.

للسنة الثانية على التوالي، نسخة صوتية هي الراعي الصوتي الرسمي للبرنامج الصوتي لمهرجان تريبيكا، ومع شعارها "صوت الخيال"، فإنها ترسيخ المهرجان بحدثها المباشر المرصع بالنجوم الكذبة الكبرى العرض الأول يوم الجمعة 10 يونيو وبطولة جون هام، كيت مارا، جون سلاتري، جيانكارلو إسبوزيتو، آنا دي لو ريجويرا، برادلي ويتفورد، وديفيد ستراثيرن. ملحوظة: الكذبة الكبرى تدور أحداث الفيلم حول التدخل النشط للحكومة الفيدرالية في فيلم مؤيد للاتحاد عام 1950 ملح الأرض ولا يتعلق بشكل مباشر بأحداث 6 يناير 2020.

تشمل العروض الأولى الرئيسية الأخرى مطعم ميراج من لورين شيبن (جلسات مشرقة, قائمة الركاب), راديكاليون الوطن الأم من شركة Crooked Media تحكي قصة ما كان عليه الأمر عندما نشأت مع آباء كانوا هاربين من مكتب التحقيقات الفيدرالي كجزء من Weather Underground، و أمي صنعتني من نيويورك تايمز المؤلف الأكثر مبيعا جيسون رينولدز الذي سيتحدث مع جاد أبو مراد، مبتكر Radiolab.

هناك أكثر من عشرة أحداث بشكل عام في رواية القصص الصوتية الفئة، بما في ذلك التسجيل المباشر للبودكاست الشهير أوبراديميكس.

___________________________________________________________

لقد تحدثت مع ديفي جاردنر، منسق سرد القصص الصوتية، وهو كاتب/مبتكر الحقيقة، بودكاست لسرد القصص الخيالية، حول رواية القصص الصوتية.

"سرد القصص الصوتية" هو تغيير الاسم تمامًا عن العام الماضي عندما كان يُطلق على ملفات البودكاست في مهرجان تريبيكا اسم "تريبيكا بودكاست".

ديفي جاردنر: ليا سربيب بدأت برنامج تريبيكا الصوتي العام الماضي، وأراد جلب ملفات البودكاست إلى الحظيرة. بعد أن غادرت، تم تعييني كمشرف على رواية القصص الصوتية، وهو ما قمنا بإعادة تسميته إلى برنامجنا الصوتي.

هل لذلك علاقة بـ تغيير الاسم العام الماضي من مهرجان تريبيكا السينمائي إلى مهرجان تريبيكا فقط؟

ديفي: أعتقد أنها كانت إشارة إلى أننا نحتضن وسائل الإعلام الجديدة، ومن الرائع جدًا أن يقوم مهرجان سينمائي دولي كبير بتسليط الضوء على المدونات الصوتية.

أرى أن Audible هي الراعي الرسمي للبودكاست، إلا أن Audible لا تستخدم مصطلح "البودكاست" وتطلق على برامج الخيال الصوتي الخاصة بها اسم "Audible Originals".

ديفي: نحن سعداء جدًا بالعمل مع Audible، وفيما يتعلق بالبودكاست، هناك بالفعل نقاش الآن حول التسمية التي تطلق على الصوت. يجد بعض الأشخاص أن مصطلح "البودكاست" ضآلة بطريقة ما. أحب رواية القصص الصوتية لأنه مصطلح أوسع وتدور أحداث تريبيكا حول التوسع في أنواع جديدة ومتعددة التخصصات من العمل. لنفترض على سبيل المثال، أنه سيكون من الممكن بالنسبة لنا أن نقوم بسرد القصص الصوتية عبر وسيلة ليست بودكاست، مثل جولة تفاعلية للمشي والاستماع.

ما هي رؤيتك لمستقبل الترفيه المكتوب في الصوت؟

ديفي: تقليديًا، يعتمد مجال النصوص المكتوبة بشكل كبير على الخيال العلمي وقد نجح لأنه يعتمد على قوة الصوت، الأمر الذي قد يتطلب ميزانية عالية جدًا في الفيديو. ما أنا متحمس له هو أن الناس يتوسعون في أنواع أخرى ويدمجون الوسائط الأخرى في عملهم، كما لو أنني أستطيع تصور دراما صوتية غامرة حيث تجري الشخصية الرئيسية ويمكننا تنظيم حدث مباشر حيث تجري مع الشخصية.

ما هي بعض الخصائص التي تبحث عنها في الدراما الصوتية التي سيتم عرضها في تريبيكا؟

ديفي: أبحث عن قطع الصوت إلى الأمام. نتلقى الكثير من التقديمات ويمكنك معرفة الفرق بين تلك التي تجعلها للصوت كمنتج نهائي مقابل الصوت الذي هو نوع من البرنامج النصي للتلفزيون. أفضّل الصوت الذي يعتمد على نقاط قوة الوسيط وأعتقد أن هذه هي العناصر التي يتم تكييفها للتلفزيون في أغلب الأحيان. إن توجيه وتمثيل وإنتاج البودكاست هو شكل فني خاص به.

هل ترى أن منصبك هو مسؤوليتك في دفع الوسيط إلى الأمام نحو قبول أكبر؟ لا تزال بعض الشركات لا ترى أن الدراما الصوتية تدر المال لأنها تستغرق وقتًا أطول لكسبها.

ديفي: أعتقد أن مستقبل البث الصوتي سيكون له تركيز أكبر على العمل المكتوب. أما بالنسبة لكسب المال، فهناك الكثير من الطرق المختلفة التي يمكن للشركات من خلالها كسب المال والاستثمار في الجودة أمر جيد دائمًا.

يعود هذا إلى حجة الفن مقابل التجارة القديمة.

ديفي: كان هدفي من المهرجان هو الاحتفال بالبث الصوتي مع المستوى العالي من التقدير الذي يمنحه الناس للسينما والتلفزيون. الصوت المكتوب هو شكل من أشكال الفن الذي لم يحقق بعد هذا المستوى العالي من الاعتراف، ربما بسبب بحر الملايين من ملفات البودكاست بأسلوب البرامج الحوارية، ولكنه مهم للصناعة ككل.

هل تحتاج الدراما الصوتية إلى أن تكون مدفوعة بالمشاهير في هذه المرحلة حتى تنطلق؟

ديفي: أعتقد أن هذه هي الطريقة التي حاولت بها الشبكات جذب الجماهير إلى الصوت المكتوب، ولكن الأعمال الدرامية الصوتية المستقلة هي من أفضل الأعمال المتاحة، وفي Tribeca ما نحاول القيام به هو الجمع بين الفنانين المعروفين والناشئين لعرض رواية القصص الرائعة.

في الواقع، لدينا لوحة للفنانين الصوتيين الناشئين باستضافة Zola Mashiriki، ولدي خطط لتوسيع الأعمال الدرامية الصوتية المستقلة بشكل أكبر سواء في الأحداث المباشرة أو في المنافسة.

ما هي بعض الأسباب التي جعلت رواية القصص الصوتية لم تنتشر بعد؟

ديفي: أعتقد أن الكثير من ذلك يتعلق بحقيقة أنه عندما يسمع الناس كلمة بودكاست، يفكرون في مارك مارون، وعندما يسمع الناس رواية صوتية، قد يفكرون في كتاب صوتي أو يتساءلون ما هو. نأمل أن يجلب مهرجان تريبيكا رواية القصص الصوتية إلى المحادثة السائدة.

توجد تشكيلة كاملة من برنامج سرد القصص الصوتية هنا وتستمر الأحداث الصوتية طوال مدة المهرجان.