هذا ما يبدو عليه الانتعاش المسرحي البطيء

نعم، سنة ضوئية حصل على 50.5 مليون دولار فقط في أول ظهور محلي مخيب للآمال في Fri-Sun، والذي يبدو أنه بالإضافة إلى 83 مليون دولار عالميًا، فإنه يضع 200 مليون دولار توي ستوري العرضية/إعادة التشغيل/إلخ. على الطريق إلى حوالي 300 مليون دولار عالميًا. إذا خرج هنا وفي الخارج، حسنًا، جيد. حتى لو حدث الأسوأ، وبصراحة هذا ما أشعر به سولو: قصة حرب النجوم مرة أخرى، لا يزال فيلم الرسوم المتحركة افتتح بـ 50 مليون دولار في نهاية الأسبوع الماضي. كانت هذه هي المرة الأولى منذ يونيو 2013 التي (إلى جانب دومينيون العالم الجوراسي و توب غان: مافريك) لدينا ثلاثة أفلام كسبت جميعها أكثر من 40 مليون دولار. تشهد نهاية هذا الأسبوع إطلاق سراح ألفيس و الهاتف الأسود. من المؤكد أنه سيكون لدينا أربعة أفلام تجني ما لا يقل عن 20 مليون دولار. يمكننا أن نرى خمسة أفلام من هذا النوع للمرة الأولى منذ يوليو 2016. هذا هو ما يبدو عليه الانتعاش المسرحي.

إن العودة إلى شيء يقترب من الحياة الطبيعية لن يكون عالماً حيث تتصل كل أعمدة الدعم ويحقق كل فيلم "عادي" أرباحاً جيدة جنباً إلى جنب مع أعمدة الدعم. لقد خلقت المنافسة من البث المباشر، وراحة المشاهدة في المنزل، والتوجه في الاستوديو نحو الفيديو حسب الطلب، والنوافذ المسرحية الأقصر، وضعًا طبيعيًا جديدًا حيث أنفقت نسبة أكبر بكثير من رواد السينما المحليين المزيد من أموالهم على عدد أقل بكثير من "أفلام الأحداث". في عام 2018، أفضل سبعة أفلام (النمر الأسود ، المنتقمون: إنفينيتي وور, الخارقون 2 العالم الجوراسي: المملكة الساقطة, أكوامان، ديدبول 2 و غرينتش) تمثل 3 مليارات دولار، أو 26٪ من الفطيرة البالغة 11.6 مليار دولار. والمشهور لعبة ليلة كان يُنظر إليه على أنه معجزة حدودية لتجاوزه 100 مليون دولار حتى قبل خمس سنوات من المتوسط نحن الميليرز يمكن أن يكسر 275 مليون دولار دون بذل أي جهد. عانى مبرمجو الاستوديو قبل كوفيد، وسيفعلون ذلك بعد كوفيد.

ما رأيناه منذ مايو من عام 2021، عندما مكان هادئ الجزء الثاني لا يزال يكسب ما يقرب من (160 مليون دولار محليًا من 57 مليون دولار لأول مرة يوم الجمعة و 297 مليون دولار في جميع أنحاء العالم) كما كان من الممكن أن يحصل في مارس من عام 2020، إلا أن أعمدة الدعم التي كانت ستنجح في الأوقات العادية قد نجحت في الغالب في عامي 2021 و 2022. لا وقت للموت حقق 774 مليون دولار عالميًا باتمان تهريب 770 مليون دولار طبيب غريب 2 تمت تصفية 945 مليون دولار و سونيك القنفذ شنومكس يقترب من 400 مليون دولار. العديد من الأشياء الكبيرة، مثل الرجل الحر (330 مليون دولار) ، جودزيلا ضد. كونغ (469 مليون دولار) ، الرجل العنكبوت: لا مجال للعودة (1.9 مليار دولار) ، مجهول (400 مليون دولار) ، كل شيء في كل مكان دفعة واحدة (84 مليون دولار) و توب غان: مافريك لقد تجاوز أداء (900 مليون دولار وما زال مستمرًا) توقعات ما قبل كوفيد. حتى شركة وارنر بروس. يخطئ عمود الخيمة ‏(قيامة المصفوفة، الفرقة الانتحارية و مربى الفضاء: إرث جديد) كانت علامات استفهام تجارية قبل "مشروع الفشار".

لنكون عادلين، توم و جيري و جودزيلا ضد. كونغ دور السينما المحفوظة بشكل أساسي و كثيب تفوقت في الأداء بمبلغ 400 مليون دولار في جميع أنحاء العالم. ديزني سنة ضوئية كانت أيضًا علامة استفهام قبل كوفيد. لقد كان استغلالًا ساخرًا للملكية الفكرية، والمحاولات المستمرة للمبالغة في تفسير ما كان مجرد "ممثل خيال علمي من شركة Pixar يضم Buzz Lightyear" خلقت سنوات من الارتباك (الأدائي إلى حد ما) بين مستخدمي الإنترنت الدائمين. بالتأكيد، أود أن أزعم أن قرار ديزني للإرسال الروح ، لوكا و يتحول للون الاحمر إلى ديزني + صنع سنة ضوئية تبدو أقل جدارة بالمسرح، لكن ديزني لم تكن مضطرة إلى إرسالها لوقا (في يونيو 2020) و يتحول للون الاحمر (في أبريل 2021) للبث المباشر. لقد كان ذلك *اختيارًا* يهدف إلى الاستحواذ على أسهم ديزني في وقت كانت وول ستريت تشرب فيه "البث المباشر هو كل شيء" Kool-Aid، تمامًا كما كان خيارًا لعلاج سحرالإصدار المسرحي كمعاينة مسبقة رائعة لأول ظهور لـ Disney +.

أحد الأسباب الرئيسية وراء عدم شعور المسرح بأنه "عاد وأفضل من أي وقت مضى" هو النقص الكبير في الإصدارات المسرحية التي يتم تقديمها بشكل منتظم. الرجل العنكبوت: لا مجال للعودة تراجعت خلال شهر يناير وأوائل فبراير بفضل عدم وجود أي اختراقات في موسم الأوسكار (جزء من مشكلة "الأفلام العادية لا تزال تكافح") والافتقار شبه الكامل إلى المنافسة النسبية. قامت شركة سوني بنقل موقف جاريد ليتو المشبوه تجاريًا Morbius إلى أبريل (الذي عزز مجهول في فبراير)، وترك فقط الصراخ للحكم في يناير. خسر مارس جاي ريتشي عملية فورتشن (لم يتم طرحه بعد) وديزني يتحول للون الاحمر ولم يبق إلا باتمان و المدينة المفقودة. كان شهر أبريل مليئًا بالسرور (موربيوس سونيك 2, المحكوم عليها دائما Fantastic Beasts 3, سيارة الإسعاف، الرجل الشمالي، الأشرار، وما إلى ذلك) ولكن قد كان فقط طبيب غريب 2 و توب غان 2 بنقرتين صغيرتين (دير داونتون 2 و Firestarter) ما بين أثنين.

هناك عدد من الأسباب التي تجعل قائمة الأفلام تبدو طفيفة جدًا. لا تزال هناك أزمة ما بعد الإنتاج الناجمة عن فيروس كورونا والتي أبقت الأفلام على حالها الأسود آدم خارج الصيف. مبرمجو الاستوديو مثل جينيفر لوبيز عرس البندقية وكيفن هارت الرجل من تورنتو لا يزال يتم بيعها لللافتات. القرارات التي تم اتخاذها عندما كان يُنظر إلى البث على أنه علاج معجزة لا تزال سارية، وهو ما يعني (على سبيل المثال) نجاح ديزني الرائع تشيب وديل: إنقاذ رينجرز ووارنر ممتعة بما فيه الكفاية والد العروس طبعة جديدة يتم بث العروض الأولى. هناك قائمة كاملة من "مبرمجي الاستوديو" مقدمة من 20th Century Studios (الخادم، جزيرة النار، حظًا سعيدًا لك، ليو غراندي، الأميرة، ليس جيدًا و ضحية) ربما كان ذلك مسرحيًا ولكنه الآن مرتبط بـ Hulu. يجتمع كل هذا ليخلق سيناريو حيث التهديد الأكبر للمسرح ليس كوفيد، بل نقص الأفلام المسرحية.

آمل أن تكون عودة باراماونت المعجزة، والتزام شركة سوني اللفظي تجاه نوافذ المدرسة القديمة، والتزام ديفيد زاسلوف من شركة وارنر براذرز ديسكفري بما يتراوح بين 20 إلى 25 عرضًا مسرحيًا سنويًا، يعني أننا قد تجاوزنا المنعطف. لا يزال يُنظر إلى هذا العرض المسرحي على أنه على الحبال (وأن إجمالي الإيرادات لا يزال منخفضًا عن عام 2019) يرجع إلى عدم وجود منتج مسرحي منتظم متوسط ​​المستوى (بارك A24 و Universal / Focus على هذه الجبهة) جنبًا إلى جنب مع الصناعة ووسائل الإعلام التي يبدو أنها تتأصل للفشل. لا تتعامل المطاعم مع قادة الصناعة وأنواع وسائل الإعلام التي تشجع المستهلكين على البقاء في المنزل والطلب. لدينا أدلة ثابتة خلال العام الماضي على أن الأفلام الكبيرة لا تزال تجني أموالاً كبيرة في دور العرض. كان لدينا ثلاثة أفلام كسبت 40 مليون دولار في نهاية الأسبوع الماضي، وقد نشاهد خمسة أفلام بإجمالي 20 مليون دولار في نهاية هذا الأسبوع. لقد كانت الرسالة واضحة: إذا قمت بإطلاق سراحهم، فسوف يأتي الجمهور لرؤيتهم.