العروض الموسيقية الأولى على Roku تمنح المعجبين أفضل مقعد في المنزل

بعد أن أخرج العرض في لوس أنجلوس ونيويورك ولندن ، قلة من الناس يعرفون هيثرز: الموسيقية وكذلك آندي فيكمان.

لقد قطع الفيلم الضخم الحائز على جائزة شوطًا طويلاً منذ عرضه لأول مرة منذ ما يقرب من عقد من الزمان ، والآن يتم عرض الفيلم التلفزيوني للمسرح (مما يعني أنه تم تصويره على خشبة المسرح) على قناة Roku.

التقيت مع فيكمان لمناقشة أحدث تجسيد لرؤيته المستوحاة من فيلم عام 1988 ، الذي قام ببطولته وينونا رايدر وكريستيان سلاتر ، ولماذا يعتبر علامة فارقة في تطور المشروع.

سيمون طومسون: كثير من الناس يخجلون من المسرحيات الموسيقية كنوع موسيقي ، لكن شيئًا ما عنك يجذبك إليها. ما الذي تراه كفرصة يراها الآخرون على أنها طائر القطرس أو كابوس؟

آندي فيكمان: (يضحك) في أفلامي ، أنا منجذب إلى العمل مع الأطفال والحيوانات أيضًا ، لذلك أعتقد أنني لم أقرأ القواعد مطلقًا. كنت طفلاً نشأ في تكساس مهووسًا به صورة الرعب روكي عرض. كانت تلك ليلة كل سبت ، رأيت تلك الموسيقى ، وتحدت المنطق بالنسبة لي. كانت أمي وأبي من عشاق المسرحيات الموسيقية في برودواي ، لذلك كان كل ألبوم موسيقي في برودواي يُعرض دائمًا في المنزل. منذ سن مبكرة ، أصبحت مفتونًا بهم لأنك تستطيع الترفيه ، ولكن بعد ذلك يمكنك اقتحام الأغنية. عندما وصل المشروع المناسب في حضني ، أحببت هذه الفرصة.

طومسون: كيف عرفت أن هذا هو الخيار الصحيح؟ لديك إرث طويل مع هيثرز: الموسيقية. عندما سمعت عنه كمفهوم منذ عدة سنوات ، أحب الفيلم الأصلي ، اعتقدت أنه كان تجديفًا.

فيكمان: (يضحك) ربما شعرت بنفس الطريقة. كان ذلك في حوالي عام 2005 عندما عرضت مسرحية أخرى من مسرحياتنا الموسيقية على Showtime و Sundance المبردة الجنون. أحضر لي المنتجون الفكرة وقالوا لي: "هل تعتقد الأكمل يمكن أن يكون مسرحية موسيقية؟ شعرت على الفور ، 'إنه أحد أفلامي المفضلة. لا أريد تدميره ولكن دعني أفكر. جاء شريكي كيفن ميرفي على متن الطائرة ، وكنا نتطلع إلى القيام بشيء ما مع لاري أوكيف ، الذي كتب الكتاب من أجل هذا ، وكلنا حصلنا على رؤوسنا من حوله. جلسنا مع دان ووترز ، مبتكر الأكمل، وشرعنا في معرفة ما إذا كان بإمكاننا أخذ ما فعله ولكن بمساعدته في اتجاه مختلف. وبينه ، المخرج الأصلي مايكل ليمان ، ودينيس دي نوفي ، المنتج الأصلي ، الذي كان إلى جانبنا منذ اليوم الأول ، رأى الجميع ما كنا نفعله ، وانضموا إلى العربة ، وفتحت بركاتهم الباب. شاهدها وينونا رايدر في لوس أنجلوس ، ورآها كريستيان سلاتر في نيويورك ، وشاهدتها ليزان فالك في لندن ، وكان وجود الكثير من أعضاء فريق التمثيل الأصليين يراها ويوقعون عليها يعني العالم بالنسبة لنا.

طومسون: في ذهنك ، هل كنت الوحيد الذي تمكن من إعادة عرض هذه المسرحية الموسيقية في الفيلم مرة أخرى؟ أم أنك كنت تعتقد أنك آخر شخص يجب أن يفعل هذا لأنك قريب جدًا منه؟

فيكمان: هذا سؤال رائع. نظرًا لأنني أقوم بالكثير من الأفلام والتلفزيون ، فإن جزءًا مني يشعر أن هذا ما أفعله بشكل طبيعي. عندما تم طرح المناقشة مع شركائنا في Village Roadshow ، كان من السهل بالنسبة لي أن أكون مثل ، "أوه ، حسنًا ، أعرف ذلك جيدًا ، ولكن الآن يعرف الجانب السينمائي والتليفزيوني أين أضع الكاميرات الخاصة بي. " لم أشعر أبدًا ، "لن أجلب شيئًا جديدًا إليها". أعتقد أنه أيضًا لأنني ما زلت في منتصفها ، حيث بمجرد أن أطلقنا التصوير على المسرح ، ذهبنا إلى البروفات لفريقنا الجديد. في الأسبوع الماضي ، انتهيت للتو من التدريبات للطاقم التالي الذي يستمر حتى فبراير ، لذلك أعتقد أنه لأنه لا يزيل الغبار ، إنه يمارس الكثير من أجزاء الدماغ التي ربما جعلت الأمر سهلاً للغاية بالنسبة لي.

طومسون: حسنًا هيثرز: الموسيقية كفيلم تلفزيوني هو نقطة في تطور العرض وليس نهايته؟

فيكمان: 100 في المائة لأنه بعد سنوات من إجراء قراءاتنا التنموية مع فريقنا الرائع ، بحلول الوقت الذي افتتحنا فيه في لوس أنجلوس ، فجأة ، كنا العرض الناجح في مسرحنا الصغير. ثم جاءت مراحل العالم الجديد من خارج برودواي وقالت ، 'تعال إلى نيويورك. ليس لديك وقت لحزم أمتعتك. أخذنا طاقم الممثلين والمجموعة الصغيرة إلى نيويورك ، وكنا جاهزين للعمل ، ثم أغلقنا بعد عدة أشهر. ثم أتيحت لنا هذه الفرصة في عام 2017. اتصل بول تايلور ميلز ، الذي كان يدير كتاب أندرو لويد ويبر The Other Palace في لندن ، إنجلترا ، وقال ، "ماذا لو أتيت إلى هنا؟" كنا مثل ، 'هل يعرف أي شخص هناك أي شيء عنها الأكمل أو MTV في الثمانينيات أو شيروود بولاية أوهايو؟ ' نحن نتطور باستمرار. بحلول الوقت الذي وصلنا فيه إلى المملكة المتحدة ، بين The Other Palace و Haymarket في West End ، أضفنا أغانٍ جديدة وجعلنا النص أقوى. إن القيام بالتقاط المسرح الآن يبدو وكأنه فرصة هائلة وتطور.

طومسون: أردت أن أسألك عن قرارك بالقيام بالتسجيل على المسرح مع هذا العرض. فيلمك الموسيقي السابق ، المبردة الجنون، خارج المسرح وفي الموقع وفي العالم الحقيقي. قررت الاحتفاظ الأكمل على المسرح. لماذا كان ذلك؟

فيكمان: من الأشياء التي نحبها والتي هي غير عادية في هذا العرض ، ومرة ​​أخرى ، هذا يتحدث إلي من روكي رعب هو أننا نقول إن جمهورنا هو خامس فريق البيتلز لدينا. رد فعل المعجبين الليلي ، الأشخاص الذين يرتدون ملابس تنكرية ، الصراخ والصراخ ، والتفاعل حيث يضربون بعض الضحكات هي ما أردنا إظهاره كجزء من التجربة من أجل الأكمل. أردنا إظهار ذلك هيثرز: الموسيقية هو شيء موجود لأن معجبينا نسفوه كثيرًا. كان هذا الإصدار هو الذي جعلنا أكثر حماسًا. فكرنا ، "ماذا لو كان بإمكان الناس أن يروا إذا لم يتمكنوا من القدوم إلى لندن أو لوس أنجلوس أو في أي مكان؟ ماذا لو تمكنوا من تجربة ما كان عليه الحال إذا ذهبوا؟ "

طومسون: هذا عمل استعراضي ، لذا من الرائع أن يتمكن الناس من مشاهدة هذا في منازلهم ، لكن هذا يعني أنه قد يكون هناك بعقب أقل في المقعد.

فيكمان: هناك دائمًا شعور بذلك. أعتقد أن ما يظهر مثل هاميلتون أظهروا من خلال التقاطهم المسرحي الرائع أنه لا ينبغي أن ينتقص من التجربة المسرحية. يجب أن يكون المعجب قادرًا على الذهاب ليكون مثل ، "أريد أن أذهب لأرى ذلك." لقد رأيت صورة الرعب روكي عرض حرفياً 300 مرة في الفيلم ، لكن عندما قاموا بالانتعاش في نيويورك ، لا بد أنني شاهدت ذلك عشر مرات على خشبة المسرح. لم يكن ذلك لأنني لم أكن أعرف روكي رعب، لكنني أردت بشدة أن أجربها بنفسي. قد نفقد مؤخرًا ، لكن ربما نحصل على مؤخرة. يمكن أن تذهب الخيارات في كلتا الحالتين.

طومسون: أنا أيضًا من أشد المعجبين بـ عرض صور روكي الرعب. لا أستطيع إخبارك بعدد المرات التي شاهدت فيها الفيلم والإنتاج على المسرح. مع نجاحك مع هيثرز: الموسيقية، هل فكرت في إعطاء هذا العلاج ل روكي رعب؟ لم يتم ذلك.

فيكمان: الطريقة الوحيدة التي يمكنني القيام بها في ذهني هي إذا كنت جالسًا مقابل ريتشارد أوبراين ، وأخبرني أن لديه هذه الفكرة. سأفعل ذلك وأتابع مع صدمة العلاج. سأفعل كل شيء. سأشعر ، في هذه الحالة ، بنفس الطريقة التي نحصل بها على المعاملة الموقرة للأصل الأكمل. أنظر إلى ريتشارد أوبراين بمعنى أن كل شيء ينبع منه. متي فلاش غوردون خرجت ، كنت الرجل الذي ، كلما ظهر ريتشارد أوبراين على الشاشة ، كان يلجأ إلى الجميع ويقول ، `` لا أعرف ما إذا كنت تعرف من هو. هذا هو ريتشارد أوبراين. دعني أخبرك قليلا عن روكي رعب".

طومسون: ماذا يمكنك أن تخبرني عن التغييرات التي يجب عليك إجراؤها لإدراكها هيثرز: الموسيقية على الشاشة؟ هل كان هناك بعض لم تكن تتوقعه؟

فيكمان: كان التحدي الأكبر بالنسبة لي هو أنني أردت أن يحصل الجمهور على أفضل مقعد في المنزل. أحيانًا أشعر بالإحباط لأنني كنت أجلس في الجزء الخلفي من المسرح وأرى صفًا معينًا يميل إلى الأعلى في محاولة للحصول على مظهر أفضل. سأغضب من نفسي وأفكر ، 'لا أعرف كيف أصلح ذلك على المسرح. لا أعرف كيف أقوم بتعديله بشكل كافٍ. لا أحد يجب أن ينظر حول أي شخص لرؤية اللقطة ، والآن يجب أن يراها بشكل حقيقي.

طومسون: هل قمت بتصوير هذا كله في وقت واحد أم شيئًا فشيئًا؟

فيكمان: منذ البداية ، لأنني أقوم بالكثير من الكاميرات المتعددة في التلفزيون والأفلام ، كنت أعلم أنه سيكون مزيجًا. كنا نقضي بضعة أيام في تصويرها قطعة قطعة حيث يمكنني الاقتراب منها حقًا. أردت تصوير الجمهور وتشغيله وجهاً لوجه حتى أخمص القدمين في بعض العروض لأننا أردنا بشدة الحصول على تلك الطاقة.

طومسون: هل جعلك تفكر في ما يمكنك فعله أيضًا بالعرض؟

فيكمان: أشعر وكأنني كيفن ولاري وأنا في منتصف رحلتنا. قمنا بجولتنا الأولى إلى أجزاء من المملكة المتحدة ، وبعد ذلك قلت ، "ربما يمكنني أخذ هذا العرض إلى أماكن حول العالم." نسمع من العديد من البلدان ، وبعضها لديه حقوق الهواة ، لكنني أود أن تتاح لي الفرصة لأخذ نسخة من العرض في جميع أنحاء العالم.

طومسون: متى عرفت أن هذا نجح؟ هل نظرت إلى القطع النهائي وشعرت به؟

فيكمان: لا يمكنني مشاهدة أفلامي أو برامجي التلفزيونية بعد خروجها. أعتقد أن الفائدة من وجود هذا الجمهور المباشر هي أنه يتطابق مع ما اعتدت عليه في العرض. لم تكن تلك اللحظة التي كان عليك فيها تلطيف الضحك أو إضافة البهجة. في بعض الأحيان كنا نزيل بعض الضوضاء حيث كان جمهورنا صاخبًا للغاية لأننا مثل ، "هذا يبدو وكأن أمي في الجمهور." أعتقد أنه عندما عرضتها على كيفن ولاري للمرة الأولى ربما كنت أكثر توتراً. كان هذا مثل عندما يظهر لك ابنك فنه وأنت تقول ، أرجوك يا الله ، لا تكن فظيعًا. أحبك إلى الأبد ، ولا أريد أن تمتص هذا. كان كيفن ولاري مرتبكين ومتحمسين للغاية لدرجة أنني ، بالنسبة لي ، كانت اللحظة التي علمت فيها أننا فعلنا شيئًا صحيحًا.

هيثرز: الموسيقية العرض الأول على قناة Roku يوم الجمعة 16 سبتمبر 2022.