صناعة السينما مرعبة من فلاديمير بوتين

منذ عام تقريبًا ، بدأ فلاديمير بوتين في حشد قواته لغزو أوكرانيا. لقد مرت حوالي عشرة أشهر منذ أن قام بالغزو. تصحيح ، إضافة ثماني سنوات إلى ذلك ، لأنه بدأ في عام 2014 مع دونباس ولوهانسك. كنت تعتقد أنه سيكون هناك عدد كبير من الأفلام والأفلام الوثائقية حول كل ذلك ، وبثت بشكل كامل ومذهلة لدرجة أننا سنكون على دراية بوجودها. هل تستطيع التفكير بأحدها؟ رقم؟ بعد تسع سنوات. أظهرت صناعة السينما ميلًا ضئيلًا لمعالجة الموضوع. بيل براودر ، إلى حد كبير المحرك الرئيسي لقانون Magnitsky ، ونجم الكرملين ، ومؤلف كتابين من أكثر الكتب مبيعًا عن معركته ضد بوتين - حتى أنه لم يستطع جعل صناعة السينما تدعم الأفلام أو الأفلام الوثائقية من كتبه. في الواقع ، هناك ثلاثة أو أربعة أفلام وثائقية رئيسية حول الغزو الأخير ، وهي الآن تتسول ، وقد اكتملت وجاهزة للعرض في الذروة ، ولكن ... مع عدم وجود موزعين يطالبون بالتوقيع عليها. لا توجد مسارح أو قنوات تلفزيونية أو خدمات بث على استعداد للتسجيل ، ولا حتى تعرض مشاركة التكاليف بأثر رجعي.

كانت البؤرة ممولة ذاتيًا ولكن ليس لأن صانعي الفيلم مبتدئون بدون إنجازات. على العكس تماما. هم في الغالب بأسماء معروفة للغاية. شون بن واحد. يتضمن مقابلة شخصية مع زيلينسكي. آخر هو الترشيح الرسمي من قبل أوكرانيا لجائزة الأوسكار الأجنبية بعنوان كلوندايك. ومع ذلك ، آخر هو يفغيني أفينيفسكي، الحائز على عدد لا يحصى من الجوائز ، ومرشح أوسكار وإيمي عن فيلمه الوثائقي لعام 2015 عن حركة ميدان اليورو في أوكرانيا بعنوان الشتاء على النار. مخرج أفلام مخضرم ، إسرائيلي أمريكي ولد في جمهورية تتارستان الروسية ، نشأ يفجيني في الاتحاد السوفيتي ويعرف كل شيء عن غدر موسكو الاستبدادي. أخرج أيضًا العديد من الأفلام والمسرحيات والمسرحيات الموسيقية - باختصار ، مهنة ذات طوابق. في عام 2016 ، فيلمه الوثائقي صرخات من سوريا حول فظائع نظام الأسد التي لا توصف وتواطؤ موسكو حصل على إشادة مستمرة وجوائز متنوعة. لذلك أصبح هدفًا لهذا النوع من حملة التضليل الوحشية التي تستهدف أعداء بارزين للكرملين وحلفائه.

وثيقته الحالية بعنوان الحرية على النار، التي استمرت ساعتين ، تم تصويرها في أوكرانيا حتى 19 أغسطس ، وهي الصورة الوحيدة التي تتابع الأحداث في عمق الحرب. تم عرضه لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي في سبتمبر. ينشغل إيفجيني بالتسابق في جميع أنحاء أوروبا والولايات المتحدة لحضور مهرجانات سينمائية ، غالبًا جنبًا إلى جنب مع أبطاله الرئيسيين ، في تعريض الجماهير بلا كلل لمحنة الأوكرانيين. هذا ، في مواجهة الاضطهاد الذي لا هوادة فيه: تعرض للتسميم في مهرجان تورنتو السينمائي لعام 2015 ، ورفع دعوى قضائية في الولايات المتحدة في عام 2017 بسبب فيلمه عن سوريا ، والذي وصفه سبوتنيك وروسيا اليوم بأنه "القاعدة في هوليوود" وغير ذلك الكثير. تستمر الحملة حتى الوقت الحاضر. كانت هناك تهديدات ضد مهرجان Doc NYU في نوفمبر لعرض "الحرية". خلال الأسئلة والأجوبة بعد ذلك ، وقف المحرضون وصرخوا بالإساءة. لذلك لا عذر للصناعة في الابتعاد عن عمله ، ودعمه وتوزيعه والاحتفال به ، وبالتالي التصدي للاضطهاد والدعاية الروسية. أو في الواقع أي فيلم يصمد في وجه الكرملين.

الفيلم الوثائقي نفسه هو نموذج لشكل الفن. إنها تدير أندر الإنجازات ، تنفيس مؤثر ، إنساني ، ملهم وسط مأساة لا يمكن تفسيرها من خلال التركيز بدقة ولكن بحزم على الوجه الإنساني للأحداث الجارية. لا يشعر المشاهد في أي وقت بالغربة والرعب من مشاهد المذبحة الخسيسة التي صنعتها موسكو. نحصل على لمحات ، ولكن في الغالب يتم ترشيح الحقائق الدموية إلينا بشكل عرضي من خلال شخصيات طبيعية للغاية ، والتي تعتبر طبيعتها نوعًا من البطولة ، والتي كانت حتى أول أمس بحاجة إلى مجرد أن تكون على طبيعتها - حتى حل عليها تشويه غريب لا يوصف للواقع. يظهر مفهوم الحياة الطبيعية مرارًا وتكرارًا ، وهو سلعة ثمينة. نشاهد تعديلاتهم المحيرة ، ونفهمها ونحددها ، يمكن أن تكون حقًا نحن. وهكذا ، على سبيل المثال ، مأزق "بيكاسو" ، فنان بوهيمي في أرض محتلة فجأة ، تطوع لحمل الجثث القتلى المدنيين الذين خلفهم الروس. رجل مرح مستدير الوجه يقول إنه عادة متفائل. عادة. لا يزال بإمكانك أن ترى في ملامحه بقايا روح الدعابة الملتوية ، ووديته الفاسدة ، وتأثيرات فنانه الذي كان مقدسًا في السابق.

الشخصية الرئيسية ، إذا كان هناك شخص ، والتي تقوم أيضًا بجولة مع Evgeny لتحديد العروض ، هي ناتاليا ناجورنايا ، مراسلة قناة 1 + 1 التلفزيونية الأوكرانية. يجب على أي شخصية محبوبة ودودة تمامًا في حياتها العادية كمراسلة وطنية / محلية في كل مكان أن تذهب إلى أماكن مألوفة ذات مرة للإبلاغ ، في كثير من الأحيان ، عن ظواهر مزعجة للغاية. لكنها ، كما تقول ، أدركت أن الحياة الطبيعية للناس العاديين تُقاس بثلاثة أشياء: الخبز والماء والأخبار. إنها مصممة على الحفاظ على نهايتها من الصفقة. لديها تلك الابتسامة غير المتوازنة المرهقة للتشكيك ، وهي الاختيار القياسي لمجموعة الأدوات للمراسلة عندما تواجهها بشكل روتيني ما لا يمكن تصديقه. هنا ، إنها بقايا مشوبة بالحزن من وقت أكثر قابلية للإدارة ، ماض قريب جدًا ليس شاعرًا أو ناصعًا للتأكد ، ولكنه مفهوم حتى وقت قريب. في وقت من الأوقات ، أثناء قيامها بالتقاط صورة للكاميرا حول استعادة الجيش للمكان الذي سادت فيه الفظائع ، تمزق وجهها بلا حسيب ولا رقيب وهي تحاول أن تكون متفائلة. "لا تبكي يا ناتاليا ، لا تبكي" صرخة من سيارة مليئة بالجنود تمر.

هذه إذن هي الفكرة المهيمنة للفيلم ، إعادة وضع الإنسان باستمرار على رعب غير مفهوم. في كل مكان نرى صلابة الأطفال والشيوخ ، قوى الشفاء ، المجتمع ، التحمل والاستعادة والاستعادة باستمرار. انتهى بنا الأمر إلى الحكمة المطلقة للأوكرانيين ، ممتنين للنعمة التي قدموها لنا ، هدية لمدى الحياة ، شيء نقدره جميعًا. وهذه أيضًا هدية لا تقدر بثمن من هذا الفيلم. لا بفضل صناعة السينما.