تصوير قدماء المصريين في السينما والتلفزيون

كان تصوير قدماء المصريين عبر السينما والتلفزيون مصدرًا للجدل الهائل لسنوات عديدة. غالبًا ما تظهر على أنها تتمتع بخصائص أوروبية جدًا عبر وسائل الإعلام مع عدم وجود دليل واقعي قوي على ذلك. ألقي نظرة على العلاقة بين وسائل الإعلام والرسائل الاستعمارية عبر السينما والتلفزيون التي تمكنت من الحفاظ على موطئ قدم حتى يومنا هذا.

من Exodus: Gods And Kings إلى The Mummy ، تم استبعاد الشخصيات ذات البشرة الداكنة بشكل سيء من القصص الخيالية أو القصص الخيالية. المثال الأكثر شهرة هو كليوباترا في عام 1922. وقد اعتبر المؤرخون وعلماء المصريات وعلماء الأنثروبولوجيا أن هذا يرجع إلى عدة عوامل مع وجود خط رئيسي في كل مكان.

قال عالم المصريات ومساعد أمين متحف بيد في كاليفورنيا ، جيس جونسون ، عن هذه الظاهرة في قطعة فكرية: "علم المصريات ، دراسة اللغة والتاريخ والفن والحضارة في مصر القديمة ، هو نظام متجذر في الاستعمار الأوروبي والأمريكي. إنه نظام بناه من هم في السلطة ، أسسه في الأصل ذكور بيض ، وغالبًا ما يكون مشوهًا ليناسب أجنداتهم. عرف مؤسس علماء المصريات مصر القديمة من خلال علاقتها بالغرب. شمل الغرب ، خلال التكوين المبكر لعلم المصريات كنظام ، فرنسا وألمانيا وبريطانيا. كانت هذه القوى الاستعمارية في ذلك الوقت. أقترح أن العلماء الغربيين قد تأثروا بأجندات بلدانهم الاستعمارية وأمتعتهم الثقافية للتأكيد على فصل مصر القديمة عن إفريقيا ".

وتابعت: "أود أن أقترح أن الفصل الأولي لمصر القديمة عن إفريقيا من قبل العلماء الأوروبيين لم يعزز فقط الأجندة الاستعمارية لإنكار" إفريقية "مصر ، بل عزز أيضًا تبرير العبودية في الولايات المتحدة من خلال معارضة الفكرة ضمنيًا أن الثقافة المصرية القديمة كانت ثقافة أفريقية. لقد خلق الإطار الثقافي الذي تواجد فيه علم المصريات المبكر أساسًا يمكن من خلاله أن يستمر إدراكه في التأثير على المنح الدراسية. تبنى العلماء الأمريكيون التعريفات الأوروبية للعلاقة بين مصر والغرب واستخدموا هذه العقلية لدعم مناخ موات للعبودية ".

مع تزايد الأصوات البارزة الحالية حول سبب استمرار هذا التصوير بعد الحقبة الاستعمارية الأوروبية الأكثر شهرة ، تمت الإشارة إلى التفسير المخادع والمزدوج للتاريخ من قبل أوروبيين محددين في تلك الحقبة باعتباره السبب الأكبر.

في مؤتمر اليونسكو عام 1974، المؤرخ وعالم الأنثروبولوجيا البروفيسور الشيخ أنتا ديوب تحدى فكرة العديد من المؤرخين الأوروبيين حول هذه المسألة وحملهم لتشويه سمعة أفريقيا. استخدم ديوب الكتابات المحددة للعديد من الكتاب اليونانيين واللاتينيين الذين ذهبوا إلى مصر في ذلك الوقت ووصف المصريين القدماء. اختيار الكتاب الأوروبيين على وجه التحديد حتى لا يفقدوا مصداقيتهم.

من بين الأمثلة ، كان أكثرها مباشرة هو المؤرخ والفيلسوف اليوناني هيرودوت الذي وصف الكولشيين على شواطئ البحر الأسود بأنهم "مصريون حسب العرق" وحدد أن لديهم "جلود سوداء وشعر مجعد".

ملاحظة أخرى كانت Apollodorus ، الفيلسوف اليوناني ، الذي وصف مصر بأنها "بلد أصحاب الأقدام السوداء". قال المؤرخ اللاتيني أميانوس مارسيلينوس ، "رجال مصر في الغالب بني أو أسود ذو مظهر جاف نحيف."

ذكر ديوب أيضًا في فحصه أن المصريين وصفوا أنفسهم بأنهم سود وأن هناك تشابهًا وثيقًا للغاية بين اللهجة المصرية القديمة واللغات الحالية في إفريقيا.

يشار إلى Kemet (Kmt) ، اسم مصر القديمة ، من قبل علماء التيار السائد الحالي لترجمته إلى "أسود" أو "أرض السود". ذهب بعض العلماء الأوروبيين على وجه الخصوص إلى حد مواجهة هذا بالقول إنه كان أكثر إشارة إلى الأرض السوداء الخصبة التي جلست عليها المملكة بسبب النيل. لاحظ البعض هذه النظرية على أنها صحيحة ولكن ليس لها دليل واقعي في أنها كانت تفسيرًا نهائيًا للكلمة.

يتجلى الهجوم المستمر والمباشر على التاريخ المصري القديم في التماثيل ، حيث تم تشويه ملامح الوجه بشكل متكرر بين ذوي البشرة الداكنة على مر التاريخ ، مع وجود دليل على أنه كان ملتزمًا بإخفاء عرق أولئك الذين تم تصويرهم.

التعليق في مجلة سميثسونيان قال عالم الآثار وعالم المصريات ووزير الدولة السابق لشؤون الآثار في مصر: "كان الناس نائمين لسنوات ، وهم الآن مستيقظون". "أنا متأكد من أن [الغربيين] لديهم كوابيس لما حدث: نقل تاريخ وتراث إفريقيا إلى بلدانهم دون حق. ليس هناك حق لهم في أن يكون لهم هذا التراث في بلادهم على الاطلاق."

على الرغم من وجود مفاهيم مفادها أن ما تم ارتكابه أثناء الاستعمار كان فظيعًا ، لم يكن هناك أبدًا اعتذارات محددة من رؤساء الدول (ويرجع ذلك في المقام الأول إلى سابقة محتملة لجبر الضرر) ، والأهم من ذلك ، أن الأيديولوجية وراء المسعى الهمجي هي لم يتم التحدث عنها بقدر ما ينبغي فيما يتعلق بالمجالات الكاذبة التي تنطوي عليها.

كان التأثير المضاعف الذي أحدثته هذه الاستعارات في جميع أنحاء المجتمع مدمرًا بشكل روتيني. الاستمرار في إدامة المفاهيم السلبية في جميع أنحاء العالم مع عدم معرفة الكثيرين كيف ظهرت.

يتحدث الي الظل والعمل، قال مؤرخ الفيلم دونالد بوغل عن الصور النمطية المستمرة في هوليوود ، "من المهم أن نتحدث باستمرار عن هذا النوع من الأشياء ونأمل في نهاية المطاف القضاء عليه ولكن لا ، لم يختف".

تتحمل صناعة الإعلام والترفيه مسؤولية وصفها بإبلاغ الجماهير ، ويجب أن نسأل أنفسنا ، هل نفعل ما يكفي لفضح الفروق الدقيقة المروعة المتبقية من الاستعمار مع تبييض مصر القديمة كمثال أساسي.