يسلط مكتب Box 'Lightyear' الفقير الضوء على اعتماد ديزني المتزايد على Marvel

بيكسار سنة ضوئية تعرضت لانخفاض زلزالي خلال عطلة نهاية الأسبوع الثانية من إطلاقها ، وانخفضت بنسبة 65٪ (خلف ، بين هبوط بيكسار ، فقط فصاعداانخفض 73٪ في عطلة نهاية الأسبوع لـ Covid أغلق العالم بأسره) وأنهت يومه العاشر بـ 89 مليون دولار فقط محليًا. كسب فيلم Disney / Pixar البالغ قيمته 200 مليون دولار 152 مليون دولار في جميع أنحاء العالم ، مع المسارات التقليدية (تعطي أو تأخذ أداءً مفرطًا في اليابان عندما يحين الوقت) تشير إلى الانتهاء المحلي من over / under الديناصور جيد127 مليون دولار أمريكي ونهاية عالمية أقرب إلى سحر (255 مليون دولار) و سيارات 3 (388 مليون دولار). الذي - التي الغناء 2 بلغ إجمالي أرباحها 407 مليون دولار في 2021/2022 يعني أنه لا يمكننا الإشارة إلى Covid فقط. عمل قوي لـ طبيب غريب في أكوان الجنون (947 مليون دولار) و دومينيون العالم الجوراسي (750 مليون دولار والعد) يشير إلى أن رد الفعل اليميني تم احتواؤه في الغالب داخل غرفة الصدى عبر الإنترنت نظرًا لأن كلا من أعمدة الدعم كان لهما دور قيادي مثلي بارز أو شخصيات داعمة. يقع اللوم على خطأ سنة ضوئية نفسه ويشير أيضًا إلى مشكلة ماكرو ديزني التي كانت كامنة في الظل منذ عام 2018.

سنة ضوئية قصفت بسبب سنة ضوئية.

بينما سنة ضوئية كانت مغامرة خيال علمي جذابة بصريًا ومدروسة نسبيًا لعبت دورًا أشبه الثقب الأسود من المتعجرف الخيال العلمي ، كان المفهوم الأساسي تكرارًا لما حدث من خطأ سولو: قصة حرب النجوم. على الرغم من النسخة النظرية التي أخرجها فيل لورد / كريس ميلر ، فإن السطو النهائي الذي أخرجه رون هوارد كان في الغالب ممتعًا في الفضاء الخارجي الغربي وغير ضروري تمامًا لمعظم رواد السينما. لقد كان "مجرد فيلم" حقًا حيث كان الجمهور يحصل على معظم ملء "مجرد فيلم" من VOD ويقومون ببث وإنفاق المزيد من دولاراتهم المسرحية على "أفلام الأحداث" مثل المنتقمون: Infinity War ، Jurassic World: Fallen Kingdom و بوهيمية الرابسودي. لقد كانت قصة أصل برقول غير مطلوبة تدور حول دور رائد في الامتياز في فيلمه المستقل بينما يستبدل الممثل الأكثر ارتباطًا بالدور مع فنان أصغر سنا. علاوة على ذلك ، إذا لم يهتم الجمهور بالفكرة المجردة لفيلم Buzz Lightyear ، فلن يقدم الفيلم أي شيء آخر. لم يكن ذلك رد فعل عنيف من اليمين ، وكان الأمر يتعلق جزئيًا فقط بتكييف عشاق ديزني للانتظار حتى Disney +.

تعتمد ديزني بشكل متزايد على الأبطال الخارقين في MCU.

حسنًا ، حسنًا ، لقد تأرجحت ديزني وغاب عنها ، وماذا في ذلك ، أليس كذلك؟ حسنًا ، هذا ليس عام 2015 تمامًا عندما يمكنهم الخروج به الديناصور جيد و أرض الغد ولا يزال يغرق في المال بفضل المنتقمون: Age of Ultron ، بالداخل بالخارج و حرب النجوم: يوقظ القوة. إليك إحصائية مخيفة سبقت Covid بوقت طويل: كسبت Disney 7.038 مليار دولار عالميًا في عام 2018 ، لكن 5.262 مليار دولار من ذلك (75٪) جاءت من ثلاثة أفلام MCU (النمر الأسود ، المنتقمون: إنفينيتي وور و النمل مان و Wasp) جنبًا إلى جنب مع تكملة للأبطال الخارقين من Pixar (الخارقون 2). حفظ ل رالف يكسر الإنترنت (520 مليون دولار) ، باقي القائمة بما في ذلك منفردا (394 مليون دولار) ، والتجاعيد في وقت (133 مليون دولار) و عودة ماري بوبينس (350 مليون دولار) كان أداؤها ضعيفاً أو متعثراً تماماً. حتى قبل أربع سنوات ، كانت هيمنة ديزني المسرحية تعتمد بالكامل تقريبًا على MCU. في حين الجميلة والوحش كسب 1.263 مليار دولار في عام 2017 و XNUMX إلى XNUMX مليار دولار علاء الدين (1.053 مليار دولار) و الأسد الملك (1.641 مليار دولار) التي تم تسجيلها في عام 2019 ، قد يكون صندوق الكنز هذا شبه فارغ.

تجف بئر "الحركة الحية" بشكل سريع.

حفظ ل أليس في بلاد العجائب (1.025 مليار دولار) التي بدأت في امتداد النوع الفرعي "للحكاية الخيالية الحية من ديزني" لرسوم متحركة ديزني الشهيرة ، كانت معظم أكبر هذه الأفلام من جيفري كاتزنبرج /استيقظ الجمال النائم حقبة. فقط لأن الجماهير توافدوا عليها علاء الدين لا يعني أنهم توافدوا عليه دامبو (350 مليون دولار). ومع ذلك ، احفظ ل ليتل ميرميد وربما سنو وايت والأقزام السبعة الافتتاح على مدى السنوات القليلة المقبلة ، نفد ديزني بشكل أساسي رسوم ديزني من المستوى الأول التي تقدم علاجًا حيًا. أنا أحب محقق الفأر العظيم ، أحدب نوتردام و حياة الإمبراطور الجديدة، لكنني لن أتظاهر بأن إنفاق الأموال المسرحية على إعادة صنع الحركة الحية لتلك الصور سوف يثمر حتى سندريلا-المستوى (515 مليون دولار في 2015) الإجمالي. لذا ، إذا كان قطار إعادة صنع الحركة الحية يتباطأ ، جنبًا إلى جنب مع أمثال بينوكيو و (ربما) ليلو وغرزة (مفهوم) التوجه إلى Disney + بدلاً من المسارح ، فماذا بقي؟ هل من السابق لأوانه عمل نسخ حية من الأميرة والضفدع ، متشابكة ، مجمدة و موانا?

فشلت ديزني في صنع امتيازات مسرحية حية جديدة.

كان عهد بوب إيجر من 2005 إلى 2020 نجاحًا شبه كامل أعاد تشكيل ثقافة البوب ​​كما نعرفها بطرق جيدة (صب أعمدة الدعم الضخمة الأكثر شمولاً) وسيئًا (اعتمادًا نهائيًا على IP الحنين إلى الماضي). ومع ذلك ، كانت فترة عمله كرئيس تنفيذي لشركة ديزني واحدة من عمليات الاستحواذ ، وبالتحديد Pixar في عام 2006 ، و Marvel في عام 2009 ، و Lucasfilm في عام 2012 ، و Fox في عام 2019. وفيما يتعلق بالأفلام المسرحية ، لم يكن لدى Disney امتياز "جديد في المسارح". خارج العلامات التجارية الحالية MCU منذ ذلك الحين قراصنة الكاريبي في و2003 الكنز الوطني في عام 2004. لكي نكون منصفين ، دواين جونسون وإميلي بلانت غابة كروز ربما حصل قراصنة 1على مستوى المال (654 مليون دولار) في أوقات غير Covid ، وأصل Ryan Reynolds الرجل الحر كسبت 330 مليون دولار في الصيف الماضي على ميزانية تزيد أو تقل عن 115 مليون دولار. ومع ذلك ، حتى لو الرجل الحر يولد تكملة ، وفتاة رينولدز جاي وجودي كومير مولوتوف قد تكون مجرد شخصيات سرادق ، كان هذا مشروعًا تم التقاطه من استوديوهات القرن العشرين. وبالمثل ، كان Fox مفيدًا من الناحية المسرحية فقط لعدد قليل من عناوين IP الحالية (الصورة الرمزية ، كوكب القرود ، ديدبول، وما إلى ذلك).

هل يمكن لأفلام ديزني المتحركة أن تسيطر على شباك التذاكر؟

فصاعدا افتتح بشكل سيئ (39 مليون دولار) قبل Covid و رايا والتنين الأخير (التي ظهرت لأول مرة في المسارح وعبر Disney + Premier Access مقابل 30 دولارًا إضافيًا) كسبت حوالي (133 مليون دولار في جميع أنحاء العالم) مثل توم و جيري (130 مليون دولار على الرغم من وجوده على HBO Max في أمريكا الشمالية للشهر الأول) و مخلب دورية (144 مليون دولار على الرغم من وجودها في المسارح وفي باراماونت في نفس الوقت). لن نعرف أبدًا كيف لوقا كان لأداء مسرحي في صيف 2021 ، ولا يتحول للون الاحمر في أبريل 2022 ، لكن سحر كسب 255 مليون دولار وسط نافذة مسرحية حصرية مدتها 31 يومًا فقط لكسب نسبة مشاهدة أكبر بكثير على Disney + من "مباشرة إلى البث" يتحول للون الاحمر و تشيب وديل: إنقاذ رينجرز. وفي الوقت نفسه ، الإضاءة الغناء 2 كسب 407 مليون دولار بينما دريم ووركس الأشرار حصل على 235 مليون دولار على الرغم من توفر كل من الألقاب العالمية على PVOD بشكل متزامن طوال مسيرتهم المسرحية بالكامل تقريبًا. ماذا لو أن العامين الماضيين من التأكيد على Disney + قد علمتا المشتركين انتظار أي نقرة غير تابعة لـ MCU Disney تقريبًا حتى تصل إلى البث في أقل من ستة أسابيع؟

تعتمد هيمنة ديزني المسرحية في الغالب على MCU.

نظرًا لأن مطحنة إعادة التصنيع ذات الحركة الحية قد بلغت ذروتها في عام 2019 ، ستار وورس تقتصر في الغالب على البث ، وهو صراع قائم منذ فترة طويلة لإنشاء امتيازات جديدة للسينما الحية ، والآن حتى العلامات التجارية للرسوم المتحركة من Disney تكافح بعد عامين من مضاعفات Covid-centric و / أو Disney +> المسارح ، ما تبقى لـ Mouse House ؟ حسنًا ، هذا يترك بشكل أساسي Marvel Cinematic Universe كآخر علامة تجارية مسرحية لشركة ديزني A ++. لكي نكون منصفين ، لدى Marvel عامين من تتابعات MCU التي من المحتمل أن تكون ضخمة في الأفق. Thor: Love and Thunder ، Black Panther: Wakanda Forever ، Ant-Man and the Wasp: Quantumania ، Guardians of the Galaxy Vol. 3 ، و الأعاجيب سيتم فتحه بين تموز (يوليو) الحالي وتموز (يوليو) المقبل ، وأعتقد أن المزيد من العناوين الصاخبة (فانتاستيك فور ، بليد ، ربما سيتم الإعلان عن نوع من حدث الفريق ، وما إلى ذلك) في عرض SDCC لهذا العام. ومع ذلك ، في عالم حيث النمل مان و Wasp "فقط" بلغ إجمالي أرباحها 620 مليون دولار في عام 2018 ، وتأمل ديزني أفضل في أن يبلغ إجمالي ما قيمته 380 إلى 430 مليون دولار الأرملة السوداء ، شانغ تشي و أبدي كانت تدور حول Covid أكثر من سقف امتيازات MCU الجديدة.

هل مارفل ، ستار وورس و الصورة الرمزية كافية؟

والت ديزني للرسوم المتحركة عالم غريب يمكن أن تندلع عيد الشكر هذا بينما Pixar اليمينتالس يلعب كبيرة بما يكفي في يونيو المقبل. حتى إذا تم عرض الإصدارات المسرحية لرسوم ديزني المتحركة الآن على أنها حملة إعلانية مجيدة من Disney + ، فإن عددًا قليلاً من أفلام MCU و الصورة الرمزية و / أو Lucasfilm نفض الغبار ، بالإضافة إلى إعادة عمل حية أو اثنتين بالإضافة إلى تعديلات مدينة الملاهي مثل البرج من الإرهاب or القصر مسكون مؤهل كقائمة مسرحية قابلة للتطبيق (جنبًا إلى جنب مع الإيرادات من Disney + و ESPN والمتنزهات الترفيهية وسفن الرحلات البحرية). حتى مع أن عام 2020 كان عامًا هبوطيًا ، ربما كنا نتوقع الأرملة السوداء ، الخالد ، مولان ، الغابة كروز ، الروح ، رايا والتنين الأخير و الرجل الحر إلى أعلى 6 مليارات دولار على مستوى العالم. إن التخلص المتعمد من وسيلة توزيع جلبت لشركة ديزني 12 مليار دولار من الإيرادات العالمية في عام 2019 ، يبدو لي جنونًا. إذا لم تعد Disney toons ومعظم إصدارات ديزني غير التابعة لـ MCU تجلب أرباحًا مسرحية مقارنة ، حسنًا ، فهذا كثير من التنازلات التي لم يتم بيعها للعائلات. قد يكون الافتقار إلى العروض المسرحية المقارنة مشكلة أكبر بالنسبة للمسارح مقارنة بديزني.

مشكلة يتعين حلها أم وضع طبيعي جديد؟

بعد حفل التقاعد المفترض لبوب إيغر ، شمل إطلاق سراح ضخم علاء الدين ، الأسد الملك ، قصة لعبة 4 ، فروزن الثاني ، حرب النجوم: صعود سكاي ووكر ، كابتن مارفل و المنتقمون: نهاية اللعبة، كان من المفترض أن يكون عام 2020 هو العام الذي قاتل فيه الآخرون إمراة رائعة 1984 ، توب غان: مافريك ، فينوم: فليكن مذبحة ، لا وقت للموت و F9. هناك فرق هائل بين "ديزني الآن على أرض الواقع مع بقية الصناعة" مقابل ديزني التي تكافح بشكل مثير للجدل في التوفير لأفلام Marvel وبقايا فوكس (الرجل الحر محتمل الصورة الرمزية: طريق المياه). ما زلت أقول أن نسبة المشاهدة المتدفقة الرائعة لما بعد المسرحية سونيك القنفذ 2 ، باتمان و سحر يدافع عن التوزيع المسرحي كمحور ترفيهي مركزي. ولكن إذا كان بوب تشابك يشعر بالراحة في العيش والموت من خلال تصورات وول ستريت عن اشتراكات Disney + ، فإن السؤال هو ما إذا كان بإمكان بقية هوليوود (الذين لديهم جميعًا البث المباشر> خطاياهم المسرحية) أن يشكلوا فارقًا في Mouse House أو ما إذا كان بإمكان Disney الحصول على هذا الاختلاف. أعجوبة الأخدود مرة أخرى. كالعادة ، سنرى.