M. Night Shyamalan حول ما يجعل "طرقه في المقصورة" كابوسًا مثاليًا

حققت أفلام إم. نايت شيامالان أكثر من 3.4 مليار دولار في شباك التذاكر العالمي حتى الآن. آخر أعماله ، طرق في كابييبدو أن n ، الذي كان له بالفعل ردود فعل حماسية من قبل جماهير ونقاد المعاينة ، سيزيد هذا الرقم.

تدور أحداث الرعب النفسي المروع حول عائلة تقضي إجازتها في كوخ في مكان مجهول يتم احتجازهم كرهائن من قبل أربعة غرباء مسلحين يطالبونهم بالتضحية بأحدهم لمنع نهاية العالم.

دق في المقصورة يضم طاقم الممثلين بقيادة ديف باوتيستا ، بما في ذلك جوناثان جروف والمتعاونين السابقين في إم.لايت روبرت جرينت ونيكي أموكا بيرد.

قابلت شيامالان ، الذي كتب الفيلم وأنتجه وأخرجه لمناقشة سبب تفضيله عرض أفلامه مبكرًا ويعتقد أن ممثلًا واحدًا فقط يمكنه أن يلعب دورًا رئيسيًا.

سيمون طومسون: هل رأيت ردود الفعل المبكرة على دق في المقصورة؟ لا يُسمح لنا في كثير من الأحيان بمشاركة أفكارنا حول أفلامك حتى الآن قبل إصدارها. هل يظهر ثقة حقيقية في هذا؟

م.نايت شيامالان: لم أغير هذا النمط أبدًا منذ أن قمت بتمويل أفلامي ؛ لطالما كان شعوري ، "قم بفحصها واعرضها للجماهير في وقت مبكر". كانت هذه فلسفتي ، لكن في بعض الأحيان لم نقم بذلك لأسباب أشعر بالندم عند الرجوع إليها. يجب دائمًا فحصه مبكرًا. إنه للجماهير ، يجب أن يشاهده الجميع ، ولا يهمني أين أو كيف ، أو ماذا ؛ فقط قم بفحصها. هذا هو شعوري لأنه عندما انتهيت من ذلك ، عادة ما يكون لدي شعور بأنني لا أستطيع الانتظار للتحدث معهم بدلاً من وجود شخص في المنتصف يخبرهم بشيء ما. أخرجها ، إنها أنا وأنا فقط ، ثم أخبركم المعجبون يا رفاق. فعلت ذلك مع الزيارة، وذهبنا وفحصناه ؛ أعتقد أنه كان في Comic-Con في يوليو ، ثم أصدرناه في سبتمبر. مع الانقسام، فعلناها مرة أخرى بهذه الطريقة. عرضناه في سبتمبر في Fantastic Fest ، مهرجان AFI في نوفمبر ، ثم قمنا بعروض Alamo قبل أشهر من إصدار يناير. مع دق في المقصورة، كنت مثل ، "بمجرد أن أنتهي من ذلك ، ابدأ في فحصه." انتهينا منه ، وبدأنا في فحصه للجميع ، ويا ​​له من استقبال رائع. انا سعيد للغاية. هذا ليس طبيعيًا ، لكن هذا ما أريد دائمًا حدوثه. المشجعون متحمسون للغاية لرؤيتها ، وأريدهم أن يحصلوا عليها.

طومسون: عدد من أفلامك شعرت بها جسديًا أثناء مشاهدتها لأنها كانت جذابة. مع دق في المقصورة، شعرت أن معدتي تغرق عدة مرات. هل تعرف أي من أفلامك سيكون له هذا النوع من التأثير على الجمهور؟

شيامالان: كل واحد لديه إيقاع مقصود له. أجعلها مع الجمهور إلى حد ما. أنا أعرضه وأشاهده معهم. لهذا السبب لدي هذه النظرية حول عرض الفيلم على الجمهور قبل أن يخبرك النظام بشيء ما. خذ هذا للخارج ، وهو أنت وأنا. لدي طريقة محددة جدًا في التفكير في سرد ​​القصة ، ومن ثم يراها الجمهور ، ولكن هذا ليس الفيلم الذي كنت أقصده بالضبط. على سبيل المثال ، هناك الكثير من المشاعر غير المقصودة التي تصادفني وهي غير مرئية. سأعطيك مثالا لا علاقة له به على الإطلاق دق في المقصورة. لذا ، إذا كانت نهاية المشهد رجلًا وتنتهي عند قربه ، فانتقل إلى المشهد التالي ، وستكون امرأة عارية تستعد في خزانة ملابسها. يقول الجمهور ، "لطالما عرفت أنه يشتهيها" ، فأنا مثل ، "لماذا تعتقد ذلك؟" إنهم مثل ، "لم أثق به أبدًا لأنه دائمًا ما يشتهي الجار ،" وأنا مثل ، "متى فعلت ذلك؟" يتم وضع هذين المشهدين جنبًا إلى جنب. إذا انتقلت من الرجال عن قرب إلى يد تلتقط الأحذية ، وتلتقط يدًا حزامًا ، ثم الساعة ، ثم قطعتها عارية ، يذهب الجمهور ، 'أوه ، انتظر دقيقة. نحن في قصة أخرى. هذا تشعب غير مقصود وجميل لشكل فن التجاور. الاسترخاء والقدرة على أن تكون مثل الطبيب وتذهب ، "أين الألم؟ مهلا ، الألم في ركبتك ، لكنه ليس في ركبتك حقًا ؛ انها هنا. هذا جميل جدا. شكل الفن غامض جدا بهذه الطريقة. هذا هو الجزء من العملية حيث أحاول الحصول على الفيلم الذي يشاهده الجمهور والقصة التي أحاول سردها بالفيلم هي نفسها. أحيانًا ينفد مني الوقت ، ولا يمكنني معرفة ذلك ، لكن عندما أستطيع أن أجعل الأمر كما هو ، فإنني أشعر بهذا الشعور بالسلام.

طومسون: دعنا نتحدث عن الوقت لأنك مقتبس من قولك دق في المقصورة هو أسرع نص كتبته على الإطلاق. ما مدى سرعته ، وكيف يقارن ذلك بأفلامك الأخرى؟ هل كان أسرع بشكل كبير؟

شيامالان: ربما كانت خمسة أشهر منذ أن بدأت. هذا أقصر من شهر لوحات، والذي كان الأسرع حتى الآن. كان ذلك ستة أشهر. كل ما تبقى في مكان ما بين ستة أشهر وسنة. إنها عملية معرفة الشخصيات وأين الحبكة وكل هذه الأشياء. الشيء المثير للاهتمام حول دق في المقصورة هو أنه ، في بعض الأحيان ، كان الفيلم أسهل وأصعب في الكتابة. كان الأمر غريبًا جدًا ، وكان عليّ أن أحلل حقًا سبب ذلك. كانت عملية القصة المصورة هي الأصعب بكثير. وكان هناك مجرد طحن كل يوم للتقدم. كان ذلك حوالي أربعة أشهر ، أي تقريبًا نفس مقدار الوقت في عملية القصة المصورة كما كان في النص. لم أفعل شيئًا سوى رسم القصص المصورة طوال اليوم ، والتخلص من الصور ، والنظر إلى الرسومات والذهاب إلى اللغة ، وطرح أسئلة مثل ، "ما هذا المشهد؟ بماذا تشعر هذه الشخصية ، وهل يجب أن يشعروا بها؟ كيف يتغير من المشهد 37 إلى المشهد 87؟ عندما ترى أفلامًا مدروسة حقًا ، مثل طفيلي، وهي تحفة فنية ، من الملهم للغاية أن يأخذ المخرج الوقت. بالنسبة لي ، نحن نبني مجموعات لطلقاتي. أرى الحمام هناك ، والباب الأمامي هنا ، ونحن حرفيا نبنيه لذلك. أظن طفيلي كانت بنفس الطريقة. ها هي طاولة المطبخ ، وهنا باب القبو ، وما إلى ذلك ، وكأحد أفراد الجمهور ، أعتقد أنهم يشعرون بكل هذه الاختيارات. تأخذ وقت.

طومسون: بناءً على الاختيارات ، تختار أحيانًا استخدام الممثلين في مشاريع متعددة. لقد فعلت ذلك مع بروس ويليس ، وهنا نراكم تعمل مرة أخرى مع روبرت جرينت ونيكي أموكا بيرد. كيف تعرف من ستأخذه معك من مشروع إلى آخر ، وهل تراهم ملهمين؟

شيامالان: هو على أساس كل مشروع على حدة. الآن ، أجلس معك ، صحة البشر الذين أعمل معهم هي الشيء الأساسي. أود أن أقول إن الصحة العاطفية والصحة العقلية في أدنى مستوياتها على الإطلاق للجميع. باعتبارك شخصًا يقود بضع 100 شخص في هذا البرنامج ثم بضعة 100 شخص آخر في برنامج تلفزيوني. أستطيع ان اشعر به. نحن جميعًا لسنا بخير الآن ، لذا فإن وجود من حولي هذه الأرواح الجميلة التي وجدت السلام بطريقة ما وهم ممتنون أمر بالغ الأهمية. نحن نقوم بمثل هذه الأشياء الصعبة ، وأنا أدفع وأدفع وأدفع ؛ أحتاج إلى ضعف ، ولا أريد أن أتعامل مع الضرر بطريقة خاطئة. روبرت هو مثل هذه الروح الجميلة ، وكذلك ديف باوتيستا. لست متأكدًا حتى من أن جوناثان جروف إنسان ؛ إنه لطيف للغاية ، مثل الملاك ، لكن الشيء نفسه ينطبق عليهم جميعًا. تمكنت من صنع فيلم مع سبعة أشخاص كنت محظوظًا لوجودي في غرفة مع بشر بحت. لقد أخرجني ذلك نسخة أفضل من نفسي ونسخة طموحة من نفسي ، في طاقتي وبيننا جميعًا. نأمل أن يترجم ذلك إلى الفيلم مع شعور الجمهور بأن الطاقات كلها في المكان المناسب.

طومسون: الصب الخاص بك هو دائما مثير للاهتمام ، ولكن دق في المقصورة هو أحد مشاريعك حيث يكون الاختيار الصحيح أمرًا بالغ الأهمية.

شيامالان: نعم لقد كان هذا. انت على حق تماما. عندما أفكر في مدى ودية آلهة الفيلم بالنسبة لي في هذا الجزء ، كان لدي في الأساس جزأين كان من الممكن أن يلعبهما شخصان فقط ، أحدهما هو ديف والآخر كريستين كوي ، التي لعبت دور وين. لم تكن هناك أي خيارات ثانية ، وفي هذا السيناريو ، صادف أن أتوا إلي في هذه اللحظة من حياتهم وحياتي. لقد حدث ذلك سابقًا مع بريس دالاس هوارد وهالي جويل أوسمنت وجيمس ماكافوي. كم أنا محظوظ لأنني أفكر في شخصية وإنسان في تلك اللحظة بالضبط من حياتهم حيث يتقدمون إلى الأمام؟ إنه سحر السينما. ليس لدي أي تفسير آخر لذلك.

دق في المقصورة يعرض في دور العرض يوم الجمعة 3 فبراير 2023