المخرج الأسطوري والتر هيل يتحدث عن عودة الغرب بـ "ميت مقابل دولار"

بعد توقف دام ست سنوات ، عاد المخرج الأسطوري والتر هيل خلف الكاميرا بفيلم غربي ، ميت مقابل دولار.

يضم فريقًا يضم كريستوف والتز وراشيل بروسناهان ، كما أنه يجتمع معه شوارع من نار الشب ويليم دافو. يلعب Waltz دور صائد الجوائز الشهير Maz Borlund المكلف بتعقب راشيل برايس من Brosnahan ، الزوجة المفقودة لرجل أعمال ثري. في الطريق ، يصادف بورلوند عدوه اللدود ، جو كريبينز من دافو.

التقيت هيل للحديث عن الفيلم ، وفجواته في هوليوود ، ولم شمله مع Dafoe ، وتحديات الفيلم ، والاحتفال بالذكرى السنوية 45 لفيلم. ووريورز.

سيمون طومسون: لقد مرت ست سنوات منذ أن أخرجت فيلمك الأخير ، وهو أطول فجوة في حياتك المهنية. هل كنت تنتظر أن يأتي المشروع الصحيح؟

والتر هيل: أعتقد أنه بسبب شيئين. لقد استغرق الأمر وقتًا طويلاً للانطلاق ، من عندما اعتقدت أنه فيلم قابل للتطبيق إلى تمويله وتجميع طاقم الممثلين. أعتقد أن كل هذا أصبح أكثر صعوبة إلى حد كبير بسبب الوباء وعدم اليقين المحيط بالأفلام. أيضًا ، نظرًا لأنه كان غربيًا ، أصبح من الصعب صنعهم. الممولين لا يؤمنون بها بنفس الدرجة مثل الأنواع الأخرى.

طومسون: أنت لست غريبا على هذا النوع. العديد من مشاريعك لها نفس الحمض النووي مثل الغربيين في قلبهم. يبدو أن هذا النوع ، مثل الرعب ، هو الذي يدخل ويخرج لصالح هوليوود. لماذا يوجد هذا المد والجزر لشعبية الغربيين داخل الصناعة بينما هم متأصلون جدًا في الحمض النووي للسينما؟

تلة: أعتقد أنه منذ الستينيات والسبعينيات ، مع الغربيين الإيطاليين ، هم الآن ليسوا مجرد جزء من السينما الأمريكية ، إنهم جزء من السينما العالمية. الجودة الأسطورية ، أو أي شيء تريد تسميته ، أصبحت الآن كنزًا عالميًا. يشتكي الناس من تراجع المسرحيات الموسيقية ، وتراجع الأعمال الكوميدية المتطورة ، وما إلى ذلك ، لكن الجماهير تمر بتفضيلات متغيرة باستمرار. من الإنصاف القول إن الغرب كان مبالغًا فيه في الخمسينيات والستينيات ، خاصة على شاشات التلفزيون. كان هناك الكثير منهم ، وكان الكثير منهم سيئين للغاية ، لذا فإن هذا لا يساعد. أعتقد أن الجمهور المعاصر فقد الاتصال تمامًا بالماضي الزراعي لأمريكا وربما مع عائلاتهم. أعتقد أن هذا أمر لا مفر منه. أعتقد أن الغرب ، من بين جميع الأنواع التقليدية ، ربما يكون أكثر عرضة للمحاكاة الساخرة وهذا في حد ذاته يبتعد عن الناس. الشيء الوحيد الذي يجعل من الصعب الحصول على التمويل هو افتراض أن الجمهور أكبر سنًا. هناك الكثير من هؤلاء الأشخاص ، لكنهم ليسوا الفئة الديموغرافية التي يقدرها المعلنون كثيرًا ، لذلك هناك العديد من الأسباب لهذا التراجع. السبب وراء استمرار عودتهم له علاقة برغبة صانعي الأفلام والممثلين. إنهم يحبون القيام بها ، والتواجد فيها ، وقياس أنفسهم ضد الغربيين من العروض السابقة وتلك العروض الكلاسيكية.

طومسون: بالحديث عن الممثلين ، ميت مقابل دولار يجمعك مع ويليم دافو. لقد عملتم معًا سابقًا في Streets of Fire وهو المفضل لدي شخصيًا. شوارع من نار لديه الحمض النووي لغربي وموسيقي في قلبه ، الطفلان المشكلان. هل تبحث أنت وويليم عن شيء للعمل معًا مرة أخرى لفترة من الوقت؟

تلة: نعم ، اتضح الأمر على هذا النحو ، وأنا وليم كنا ودودين للغاية منذ ذلك الحين شوارع من نار. لقد تقدمنا ​​بشكل جيد عندما فعلنا ذلك ، واعتقدت أنه قدم أداءً رائعًا. كما تعلم جيدًا ، فقد واصل مسيرته المهنية الهائلة ، وبقينا على اتصال. لقد عبرنا دائمًا عن رغبتنا الكبيرة في العودة معًا والقيام بشيء ما. دائمًا ما يكون الوقت والظروف والتوافر والفرصة أمرًا صعبًا في أعمال الصور ، ولكن كانت هذه أول فرصة لدينا لمشروع حقيقي قابل للتطبيق. لقد كتبت هذا الجزء له بالفعل. كنت أعرف أن كريستوف قد التزم بلعب دور ماكس بورلوند ، وأردت خصمًا مناسبًا. أردت شخصًا معاكسًا جدًا ، أمريكيًا وإقليميًا للغاية ، يمكنه لعب ذلك. أردت خصمًا وخصمًا مشابهًا ، لذلك لم أرغب في رفيق شاب بشكل رهيب. أردت شخصًا من نفس الجيل لأنني اعتقدت أن هذا سيجعله أكثر إثارة للاهتمام. الفيلم يعمل. القصص متوازية ، ثم تتقاطع هنا وهناك.

طومسون: يحصل ويليم وكريستوف على ثلاثة مشاهد فقط معًا. هل تم ضبطهم في نفس الوقت؟

تلة: في الواقع ، كان لدى ويليم فيلم آخر ليذهب إليه ، لذلك بدأ أولاً في الفيلم. عندما كان ينتهي ، أعتقد أنه تم إطلاق النار عليه في حوالي أسبوعين ، وبينما كان على وشك الانتهاء ، كان كريستوف يبدأ ، مما أجبرني على أكثر ما لا أحب فعله ، وهو تصوير نهاية في منتصف الفيلم. لم يكن هناك خيار ، ويبدو أنه نجح على ما يرام. إنه اختبار أكبر بكثير لمهاراتك التقنية ومهارتك في صناعة الأفلام للقيام بذلك بهذه الطريقة ، حيث يجب عليك تصوير نهاية الأفلام في النهاية. من المفيد أيضًا أن يهدد المموّلون بسحب القابس عليك. هم أقل احتمالا للقيام بذلك إذا لم يكن لديك نهاية.

طومسون: أظن أن كل فيلم صنعته على مدى عقود من الزمن سيشكل تحديًا لك. هل كان ذلك أحد أكبر التحديات التي واجهتك في هذا التحدي؟

تلة: أعتقد ذلك. كما تقول ، لقد مرت ست سنوات منذ آخر فيلم لي ، وكان اثنان من تلك السنوات بسبب الوباء ، ولكن هذا يحدث أيضًا إذا كنت أحد مخرجي الأفلام الذين لم يكونوا جزءًا من لعبة البث ، وهو ما لست كذلك .

طومسون: هل هذا باختيار؟

تلة: بالاختيار. حسنًا ، أقول باختياري ، لكن لا يمكنني إخبارك أن الهاتف يرن في محاولة لإقناعي بالقيام بهذه الأشياء. في الوقت نفسه ، أنا في مرحلة من حياتي حيث أود أن أصنع فيلمين آخرين وأقضي وقتًا معقولاً بينهما. إنها فقط كيف تسير الأمور عندما تحاول تمويلها هذه الأيام.

طومسون: كم من الوقت كان عليك تصوير هذا؟

تلة: لقد صورنا الفيلم في الأساس في 25 يوم عمل ، وهو جدول قصير لفيلم روائي طويل ، خاصة بالمقارنة مع الأيام الخوالي. لقد فقدنا أيضًا يومين أو ثلاثة أيام بسبب COVID وعانينا من مشاكل الطقس ، كل الأشياء التي تحصل عليها أثناء صناعة الأفلام. أعتقد أن جون فورد هو الذي قال إن كل الحظ الذي تحصل عليه تقريبًا عندما تصنع فيلمًا هو حظ سيئ ، واتضح أنه كان محقًا تمامًا ، لكننا ثابرنا. كنت من المستفيدين ليس فقط من طاقم عمل من الدرجة الأولى ولكن محترف تمامًا ؛ كانوا على العصا ، يعرفون النكات ، ويضربون العلامات. كانوا محترفين للغاية. كنت مدينًا لجودتها. لا يمكنني أن أكون أكثر سعادة معهم.

طومسون: فيما يتعلق بموضوع الجودة ، عليك أن تأخذ هذا إلى مهرجان البندقية السينمائي. تغير الزمن ، لكن هل ما زال من المهم بالنسبة لك أن تأخذ أحد أفلامك إلى شيء من هذا القبيل؟

تلة: لقد كانت صفقة كبيرة أن يذهب فيلمنا إلى البندقية لأننا فيلم مستقل صغير. لقد أعطانا مكانة خاصة في الجمهور الأوروبي والعالمي. لا تساعدك البندقية بشكل خاص في وضعك المحلي ، لكنها تضعك في مكانة كبيرة في السينما العالمية خارج أمريكا الشمالية ، لذلك كانت مهمة. كان عرضه جيدًا ، ويمكن أن يكون جمهور المهرجان صعبًا للغاية. لقد دفعوا أموالاً جيدة ويحبون السينما ، لكنهم ليسوا موجودين ليكونوا معجبين بك. يسعدني أن أقول إن الفيلم قد تم استقباله جيدًا.

طومسون: لقد تطرقت إلى لم شملك مع ويليم ، وتحدثت معه عن هذا قبل بضع سنوات. كان هناك ارتفاع في الشعبية والتقدير المكتشف حديثًا لـ شوارع من نار على مدى السنوات القليلة الماضية. هل أنت على علم بذلك وكيف تشعر؟

تلة: أنا على علم بذلك ويتم سؤالي عنها كثيرًا أكثر مما اعتدت عليه. مرت سنوات حتى لم يذكرها أحد لي. كان لها مكانة خاصة جدا بالنسبة لي. لقد كان أقرب ما يمكن أن أحصل عليه في أي وقت مضى ، وهو ما أردت القيام به. لطالما رأيته موسيقيًا أكثر من أي شيء آخر ، وتساءلت إذا كان بإمكاني مزج العناصر الموسيقية مع بعض مجازات فيلم الحركة. إنه هومري جدا. يحب ميت مقابل دولار، شخص ما في السلطة يستأجر مرتزقًا محترفًا ليهرب ويهرب ، يُفترض أنه مخطوف ، لكن اتضح أن لديها أسبابها الخاصة. كان هذا كثيرا جدا شوارع من نار هو.

طومسون: أنا مندهش من عدم تكيف أحد شوارع من نار كمسرحية موسيقية في برودواي. هل حدث هذا من قبل على مر السنين؟

تلة: لم يخطر ببالي ابدا لم يقل أحد شيئًا من قبل ، لكنهم تحدثوا عن صنعه ووريورز في مسرحية موسيقية. كنت متشككا إلى حد ما في ذلك. هذه ليست لعبتي. إذا كنت تتحدث عن أداء مسرحية موسيقية ، فإن الموسيقى التي ستكتبها هي كل شيء.

طومسون: إذا اقترب منك شخص ما بشأن هذا الموضوع ، فهل ستحبط مناقشته أو المشاركة فيه؟

تلة: حسنًا ، أنا لا أملكها. يمتلكها الاستوديو ، لذلك لم يعد لدي أي اتصال به بخلاف السمة الرمادية ، أعتقد أنه يمكنك القول. سأكون سعيدًا لمناقشته مع شخص ما إذا أراد ذلك.

طومسون: أخيرًا ، إنها الذكرى الثلاثين لفيلمك تعدي هذا العام ، الذكرى الأربعين ل 48 ساعه ، ونحن على بعد عامين من الذكرى السنوية الخامسة والأربعين ووريورز. هل تحتفل بهذين الأولين هذا العام على الإطلاق؟ هل لديك شيء كبير مخطط له ووريورز' معلما؟

تلة: كنت في بولونيا في بداية الصيف. كان لديهم مهرجان ، ودعوني إلى عرض خاص لـ ووريورز في ساحة ماجوري. لقد أقاموا إحدى تلك الشاشات العملاقة واجتذبوا حشدًا في تلك الليلة من حوالي 7,000 أو 8,000 شخص لمشاهدة الفيلم. تحدثت إلى الجمهور في وقت مبكر قليلاً ثم جلست. أتذكر أنني كنت أفكر ، 'لم أر هذا الشيء منذ 40 عامًا. هذا منذ وقت طويل. أتساءل كيف تصمد بحق الجحيم؟ قد يكون هذا مصدر إحراج. كنت أتساءل عما إذا كان بإمكاني التسلل بعيدًا ، لكنها لعبت جيدًا في الواقع ، ولم أصدق حجم هذا الجمهور. كانت ضخمة. لذا بطريقة ما ، فإن فكرة أنه يمكنك جذب جمهور مثل هذا إلى عرض لشيء قمت به قبل 40 عامًا تجعلك تبتسم وتشعر بتحسن قليل.

طومسون: لا أصدق أنك لم تشاهده منذ 40 عامًا. إنها تحفة فنية.

تلة: لا أميل إلى مشاهدة أشيائي بعد أن أنتهي منها. لا يمكنني تغيير أي شيء وأرى دائمًا شيئًا أرغب في تحسينه. عندما تفعل هذه الأشياء ، فإنهم جميعًا ، بدرجة أو بأخرى ، يقصرون عن تحقيق الحلم. يجب أن تكون حقًا مهووسًا بالكمال لتكون مخرجًا سينمائيًا أو على الأقل واحدًا يتسكع لفترة من الوقت ، لذلك لن تكون سعيدًا تمامًا بما قمت به. أيضًا ، أعتقد أنه ليس من الجيد التفكير في الماضي والشعور بالانتصار بشأن شيء ما. من الأفضل بكثير التطلع إلى المستقبل والاستمرار في الإنتاج.

ميت مقابل دولار في المسارح الآن.