جلين تيلبروك عن كتابة الأغاني والعروض المنفردة مع اقتراب الضغط 50

بينما استمرت الموسيقى في العودة على مدار العام الماضي ، كان أحد أكثر العناصر رنينًا في تجربة الحفل الحي هو الطريقة التي يمكن للموسيقى من خلالها ربط الناس ، وتوحيد جمهور متنوع من خلال تجربة مجتمعية نادرة.

"إنه أمر مهم للغاية. إنها تجربة مشتركة. وإذا كنت محظوظًا بما فيه الكفاية ، فسيكون مرتفعا من خلال تجربة الناس للفرح معًا. قال مغني سكويز وعازف الجيتار وكاتب الأغاني المشارك "هذا شيء لا يقدر بثمن" جلين تيلبروك. "الارتياح على وجوه الناس عند اللعب أمر لا يصدق. إنه إحساس لا يصدق. لقد فات الناس تلك التجربة الجماعية ".

أثناء إغلاق الوباء المبكر ، تراجع تيلبروك إلى الاستوديو المنزلي الخاص به ، حيث قام بأغاني الغلاف. في وقت سابق من هذا الشهر ، خلال الثانية من ليلتين في City Winery في شيكاغو ، وضع Tilbrook حركة كهربائية فردية على "My Boy Lollipop" للمغنية الجامايكية ميلي سمول ، وعمل مقتطفات من Kim Wilde و David Bowie في Squeeze's Pulling Mussels (From a صدَفَة)."

عروض Tilbrook المنفردة عبارة عن جولة قوية ، تتميز بالعروض الصوتية والكهربائية المستمدة من المواد المنفردة وكلاسيكيات Squeeze والتخفيضات العميقة جنبًا إلى جنب مع الأغلفة المنسقة جيدًا. خلال جولة عام 2001 ، أخرج تيلبروك الحشود من المكان بشكل متكرر ، واستمر في الأداء في أماكن مثل حديقة أو شقة أحد المعجبين قبل إعادتهم (كما تم التقاطه في الفيلم الوثائقي لعام 2001 جلين تيلبروك: واحد للطريق). لقد كانت محاولة لتغيير تجربة الحفل التي يمكن التنبؤ بها في كثير من الأحيان وبناء علاقة مع المعجبين خلال فترة توقف Squeeze.

قال المغني: "أعتقد أنه من المهم للغاية التواصل". "ليس لدي شخصية. ما أتحدث عنه مرتبط مباشرة بي وبخبرتي في الأشياء. ونأمل أن يتواصل مع نفسه. هناك شيء ما يتعلق بالأداء حيث يجب أن تكون أكبر من الحياة - لكنني شخص خجول تمامًا. وأعتقد أن هذا أيضًا جزء مني وجزء مما يحدث ".

وسط جولة في الولايات المتحدة الذي يمتد حتى منتصف أكتوبر ، ويضم عروض City Winery في واشنطن العاصمة (29 سبتمبر) ونيويورك (30 سبتمبر ، 1 أكتوبر) وفيلادلفيا (4 أكتوبر) وبوسطن (7 أكتوبر) ، وقبل فصل الشتاء جولة ضغط من المملكة المتحدة ، تحدثت مع جلين تيلبروك حول العمل مع كريس ديفورد في أول موسيقى Squeeze جديدة منذ خمس سنوات ، وقدرة الموسيقى على قيادة الحبكة وفكرة Squeeze at 50. نسخة من محادثتنا الهاتفية ، تم تحريرها بشكل طفيف لطول والوضوح التالي أدناه.

قرأت اقتباسًا قدمته خلال مقابلة في القرن الرابع الميلادي: "الأغنية يجب أن تحمل الحبكة للأمام. أعتقد أن الغيتار المنفرد يجب أن يحمل الموسيقى إلى الأمام وليس مجرد التسكع. " في شيكاغو ، قمت بعمل نسخة من "Pulling Mussels (From the Shell)" والتي حكت قصة حتى عندما لم تكن تغني. كيف تتعامل مع عنصر سرد القصص في كتابة الأغاني ، الحبكة إذا جاز التعبير ، من خلال عزفك؟

جلين تيلبروك: للإجابة عن العزف أولاً ، فإن معظم المعزوفات المنفردة على الجيتار التي أقوم بها تعمل بشكل كبير من قبلي. أنا لست عفويًا. مسرحيتي تعتمد على البلوز. وهذا ليس مثيرًا للاهتمام بشكل رهيب داخل حدود الأغنية بقدر ما أشعر بالقلق. لذلك كنت دائمًا أرى المعزوفات المنفردة كطريقة لإيجاد نوع مختلف من اللحن لما يحدث.

"سحب بلح البحر" هو مثال مثير للاهتمام حقًا. لأننا كنا نتجول. لقد أمضينا الجزء الأكبر من العام في افتتاح The Tubes وكان لديهم تلك الأغنية "White Punks on Dope." وكان لها نوع من الترتيب الضخم ، شبه الأوركسترالي. وأدركت فقط بعد أن كتبته أن جوقة "سحب بلح البحر" متأثرة بشكل لا يصدق بذلك. لا يمكنني تحليل موسيقاي الخاصة ولكني أعلم أنها كانت تدور في نفس المنطقة.

عندما قرأت هذا الاقتباس ، كان أحد الأشياء التي قفزت في ذهني فكرة تسجيل فيلم ، حيث - عندما يتم ذلك بشكل صحيح - حتى لو لم تكن هناك كلمات ، يمكن للموسيقى أن تكمل القصة وتؤدي إلى الحبكة. هل هذا هو النهج الذي تتبعه؟

جي تي: لا. ولكن عند ذكر موسيقى الأفلام ، فهي مهمة للغاية. لا يمكنني مشاهدة الأفلام ذات النتيجة السيئة. انه فقط يزعجني كثيرا يجب أن تقود الموسيقى الحبكة وتدفع السرد.

سأعطيكم مثالا. ال ألفيس الفيلم الذي تم عرضه للتو مع توم هانكس هو فيلم غريب بعض الشيء. إنه فيلم انطباعي للغاية. في الواقع في بعض الأحيان ، كما تعلم ، لم أصدق ذلك. لكنني صدقت عاطفة ذلك. وكانت الموسيقى ذكية للغاية. لقد شاهدته الآن مرتين بسبب الموسيقى وما فعلوه في خلط الأشياء وجعلها معاصرة. لقد كان عملًا رائعًا تمامًا لما تستطيع الموسيقى فعله - وليس مجرد نسخ ما تم إنجازه.

أتمنى أن أقول أنه كان كذلك ولكنه ليس كذلك. إن الشيء الرائع في الكتابة هو أنك تذهب إلى مكان تفقد فيه نفسك - تفقد نفسك فيما تفعله. لا أعرف ما إذا كنت قد قلتها أم لا خلال ذلك العرض ، لكنني أعرف أنني أكتب كثيرًا من الأوتار في بعض الأحيان. لكن هذا لأنني مفتون جدًا بما يمكنك فعله وأين يمكن أن يذهب وكيف يمكن أن يؤثر ذلك عليك عاطفياً. أحب ذلك.

لقد سمعت الكثير من القصص عن جولتك في الولايات المتحدة عام 2001 ، حيث قمت في مناسبات عديدة بإخراج الجماهير من المكان وواصلت اللعب في مكان آخر قريب. أعلم أن الكثير من ذلك تم التقاطه في واحد للطريق وثائقي. لكن من الواضح أن عروضك الفردية تختلف عن عروض Squeeze. ما الذي تحاول التقاطه في هذا الإعداد الفردي؟

جي تي: في ذلك الوقت ، أعتقد أن ما كنت أحاول القيام به هو خلق انطباع. وإذا قلبت توقعات الناس رأساً على عقب ، يمكنك فعل الكثير. ومجرد مغادرة المبنى يوحد الجميع. اعتاد الناس على ذلك. وكنت أحب فعل ذلك. لن أفعل ذلك الآن. لكنه جهاز يجمع الناس معًا. عندما تعيدهم إلى الغرفة ، يكونون أكثر سعادة مما كانوا عليه عندما خرجوا. وكانوا سعداء في البداية. لذلك فهي تعمل - ولكن فقط إذا كانت مفاجأة. بمجرد أن اعتقد الناس أنني سأفعل ذلك ، كان علي التوقف عن فعل ذلك.

أحاول أن أعطي لمحة عن حياتي المهنية بنفسي. من الواضح أن معظمها مع Squeeze. وكل جهودي تذهب إلى Squeeze هذه الأيام. لكنني فخور بمسيرتي الفردية. لقد أعطاني مثل هذا المبلغ المذهل لسحب منه عندما عاد Squeeze معًا للمرة الثالثة. لم أنس الدروس أبدًا.

في الواقع ، أعتقد أن بعضًا من أكثر الأوقات قيمة في مسيرتي المهنية كان نوعًا من التعرج في الفترة من 2000 إلى 2008. تلك السنوات التي أقوم فيها بجولات فردية علمتني الكثير عن سبب قيامي بذلك ، وكيف أقوم بذلك و كيفية التواصل مع الناس. وألا أفقد أبدًا مدى امتناني لوجود جمهور حتى لو كان مجرد 10 أشخاص - وأحيانًا كان 10 أشخاص.

فيما يتعلق بكتابة الأغاني ، أعلم أنك نشأت مع موسيقى الجاز وأنا أسمع باستمرار اسمك تحقق من قائمة متنوعة من الفنانين المعاصرين الذين تحبهم. ما الذي تواصل معرفته عن عملية كتابة الأغاني حتى الآن؟

جي تي: في كل مرة تكتب شيئًا ، يبدو الأمر كما لو كنت تبدأ من جديد. أعتقد أنني أعرف العملية جيدًا بما فيه الكفاية. أنا أعلم أن ألتزم بها. أعلم أن شيئًا ما سيحدث حتى لو لم يكن في يوم واحد - فقد يستغرق الأمر يومين أو ثلاثة أيام للوصول إلى المكان الذي تريد أن تكون فيه. لكنه سيأتي.

مثلما كنت أقول عن تأثر "سحب بلح البحر" بـ The Tubes ، فأنا متأثر بشكل لا يصدق بكل ما أستمع إليه في وقت معين. ومن ثم دوري هو جعل ذلك بطريقة سهلة الضغط.

تحقيقا لهذه الغاية ، ذكرت على خشبة المسرح في شيكاغو أن هناك موسيقى Squeeze جديدة قيد العمل. كيف تتشكل هذه العملية حتى الآن؟

جي تي: لقد قمنا بعمل أغنية واحدة فقط حتى الآن. كريس يكتب الآن وسأكتب خلال ديسمبر ويناير وفبراير. ما أود فعله حقًا هو الحصول على سجل Squeeze جديد وإصدار سجل Squeeze جديد في نفس الوقت مليء بالأغاني التي كتبناها قبل 50 عامًا. أعتقد أن نقاط المقارنة ستكون جيدة وممتعة. سيقول أيضًا شيئًا عن ... أقصد ، 50 عامًا؟ لا يبدو حقيقيا حتى قول ذلك.

كنا نكتب بمثل هذا المعدل في تلك المرحلة لدرجة أننا تجاهلنا الكثير من الأشياء التي كانت جيدة حقًا لأن لدينا أغانٍ جديدة - ودائمًا ما تذهب للأغاني الأحدث. إنه بيان حقًا حول كتاباتنا ومدى استدامتها. وكيف تغيرنا. ومع ذلك ، هناك شيء لا لبس فيه لنا يمر عبر كل ما فعلناه.

لقد أديت أغنية واحدة في شيكاغو: "Food For Thought". أثناء ذلك ، أعتقد أنني سمعتك تقول ، "سياسيون بلا خجل". أفكر في العودة إلى عام 2016 عندما اشتهرت ببعضها الأفكار المتلفزة عن [رئيس وزراء المملكة المتحدة آنذاك] ديفيد كاميرون حول الإسكان الميسور والإسكان العام. من الواضح أن العالم يظل في حالة تغير مستمر خلال الأوقات المضطربة. هل تعتقد أن جنون السنوات القليلة الماضية سيظهر أكثر في تأليف الأغاني هذه المرة؟

جي تي: كما تعلم ، لا يمكنني التحدث إلا من وجهة نظر بريطانيا. ويبدو لي - أشعر أننا فقدنا شيئًا ما على طول الطريق. وهذا يعود بالتأكيد إلى خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي ، والذي أعتقد أنه كان تحركًا مجنونًا من الناحية الاقتصادية. لكن يبدو أن التعاطف والتفكير بعيدان تمامًا عن حيث نحن سياسيًا. وهو محبط. أنا مهووس بهذا. لا أريد أن أكون مملة أو مملة حيال ذلك. لكني أعتقد أنه من المهم التحدث بطريقة يمكن للفنانين التحدث بها عن الحياة والسياسة.

لقد ذكرت فكرة Squeeze at 50. من الواضح ، أنه كانت هناك بدايات وتوقفات ، صعودًا وهبوطًا - ولكن ما الذي تعنيه لك هذه الشراكة مع كريس - أنه ، حتى ما يقرب من 50 عامًا ، ما زال مستمراً وما زال مثمرًا ، ويمضي قدمًا شيء؟

جي تي: هذا يعني العالم بالنسبة لي.

نحن أناس مختلفون جدًا. أعتقد أننا لسنا كذلك - لسنا أصدقاء حقًا. ولكن أعتقد أننا نحترم بعضنا البعض. نحن نحترم اختلافاتنا. ونجعلها تعمل. أشعر أنني محظوظ بشكل لا يصدق لمقابلته. بدون مقابلة كريس ، لا أعرف إلى أين ذهبت حياتي. لكننا التقينا. ولا تزال هناك شرارة بيننا - وهذا شيء عظيم.