أثبت فيلم "Doctor Strange 2" و "Sing 2" أن نجاح Box Office يساعد في تعزيز تقييمات البث

في تحديثات Nielsen, طبيب غريب في أكوان الجنون ظهر لأول مرة على Disney + مع 1.43 مليار دقيقة تم عرضها في أسبوع 20 يونيو. وهذا يترجم إلى ما يقرب من 11.5 مليون مشاهدة لتكملة MCU لـ Sam Raimi التي تبلغ مدتها 126 دقيقة. هذا أيضًا ثاني أكبر "افتتاح" لفيلم في عام 2022 بعد فيلم والت ديزني يتحول للون الاحمر التي حصدت 1.7 مليار دقيقة في منتصف مارس. وهذا يُترجم إلى حوالي 18 مليون مشاهدة لخيال Pixar عن بلوغ سن الرشد الذي يبلغ 100 دقيقة. استطرادية طفيفة ، لكن ريان رينولدز خاص بـ Netflix مشروع آدم ربح 1.33 مليار دقيقة في نفس نهاية الأسبوع. في حين يتحول للون الاحمر المسارح التي تم تخطيها (في معظم المناطق) لصالح العرض الأول لـ Disney + ، طبيب غريب في أكوان الجنون حصلت على عرض مسرحي حصري لمدة 45 يومًا حيث حققت 411 مليون دولار محليًا و 955 مليون دولار في جميع أنحاء العالم.

هذا ، سأذكّرك ، ثالث أكبر فيلم لـ Marvel's "no Iron Man" و "no Spider-Man" في MCU الفهد الأسود (1.346 مليار دولار) و الكابتن الأعجوبة (1.128 مليار دولار بما في ذلك 154 مليون دولار من الصين و 20 مليون دولار من روسيا). والآن ، استحوذ فيلم Benedict Cumberbatch / Elizabeth Olsen على ثاني أكبر إطلاق فيلم على أي منصة بث (على الأقل من خلال قياسات Nielsen) في عام 2022 بأكمله. شاهد فيلمًا عالميًا) وفيلم Pixar تخطى دور العرض تمامًا. نظرًا لأن HBO Max قد بدأت مؤخرًا فقط في إصدار بيانات Nielsen الخاصة بها ، فمن المحتمل ذلك باتمان ظهرت لأول مرة مع أرقام أولية مماثلة. ولكن منذ أن حقق لاعب روبرت باتينسون / زوي كرافيتز لأول مرة 370 مليون دولار محليًا و 770 مليون دولار عالميًا ، فإن هذا من شأنه أن يعزز النقطة.

شانغ تشي وأسطورة الخواتم العشر كسب 225 مليون دولار محليًا (في المرتبة الثانية بعد الرجل العنكبوت: لا مجال للعودة في عام 2021) و 435 مليون دولار عالميًا (خلفها فقط السم 2 و Spider-Man 3 الإصدار 2.0 بين مشاهير هوليود العام الماضي). ثم سجلت 1.072 مليار دقيقة في إطلاق Disney +. الرجل الحر ربح 126 مليون دولار / 332 مليون دولار في الصيف الماضي ، وهو مبلغ ضخم بالنسبة لفيلم أصلي مبني على النجوم ومفهوم عالٍ ، ولا يزال يجتذب 1.025 مليار دقيقة على Disney + بالإضافة إلى كل ما ربحه في نفس الوقت على HBO Max. الإضاءة الغناء 2 كان ثاني أكبر فيلم في أسبوع 20 يونيو ، مع 1.267 مليار دقيقة (رابع أكبر ظهور لأول مرة في عام 2022 ، حوالي 11.5 مليون مشاهدة كاملة) على Netflix. يأتي ذلك بعد عرض مسرحي محلي بقيمة 161 مليون دولار / 405 مليون دولار في جميع أنحاء العالم على الرغم من وجوده بشكل متزامن على PVOD لمعظم إذا كان عرضه المسرحي.

حتى أصول ديزني + الأصلية القوية مثل تشيب وديل: إنقاذ رينجرز قصفت بشكل أساسي (481 مليون دقيقة ، أو حوالي 4.9 مليون مشاهدة كاملة) على المنصة. حتى الآن ، لم يتم نشر أي من أفلام Hulu's 20th Century Studios أو Searchlight Pictures. سنحصل على بيانات Nielsen على الأميرة الأسبوع المقبل ، وأتوقع المزيد من الشخصيات البارزة فريسة (قطعة من الفترة الصاخبة برقول إلى المفترس) لإحداث بعض الضجيج في الخامس من أغسطس. سأراهن فريسةستكون أرقام المتدفقة على الأقل بنفس القوة بعد الأداء المسرحي على قدم المساواة مع معظم المفترس تتابعات (127 مليون دولار - 172 مليون دولار في جميع أنحاء العالم). في الوقت نفسه ، HBO Max's (جيد جدًا) والد العروس طبعة جديدة "سجل أرقامًا قياسية لفيلم حصري على HBO Max، "والتي لم تترجم إلى نيلسن المجد. لا عجب رقصة ماجيك مايك الأخيرة قد ينتهي بهم الأمر في المسارح بعد كل شيء.

باتمان كان أداؤه جيدًا على HBO Max بعد أن ركل مؤخرًا في شباك التذاكر لدرجة أن David Zsaslov أعاد التزامه بشكل واضح بفكرة إصدار WB 20-25 فيلمًا مسرحيًا سنويًا. في أثناء، توب غان: مافريكالنجاح المسرحي السخيف (1.25 مليار دولار والعدد في ازدياد) قد جعل النسخة الأصلية توب غان ضرب دفق / VOD. سيؤدي ذلك بلا شك إلى تدفق المشاهدين على قناة Paramount + ، حتى لا نقول شيئًا عن أقراص DVDs و Blu-ray التي تم شراؤها من قبل الجماهير الأكبر سنًا الذين ساعدوا في جعل Tom Cruise سريعًا. إنها ليست فقط الأفلام الرائجة. مايكل باي الرائع سياره اسعاف قصفت في المسارح (51 مليون دولار في جميع أنحاء العالم بميزانية 40 مليون دولار) ولكن أداؤها جيدًا على الأقل بما يكفي على PVOD وفي النهاية على Peacock لـ Universal لتوقيع صفقة أولية مع شركة إنتاج Platinum Dunes التابعة لمايكل باي.

يمكن للدعاية للإصدار المسرحي ، حتى بالنسبة لقنبلة شباك التذاكر ، أن تساعد هذا الفيلم في التفوق في مرحلة ما بعد المسرح. سواء كانت النوافذ الأقصر تؤذي الإيرادات المسرحية ، وحتى الآن ، فإن الجمهور إما لا يعرف أو يهتم بخط الأنابيب الأسرع "من المسارح إلى البث" ، فنحن نرى دليلًا منتظمًا على أن العرض المسرحي الرائج لا يساعد إلا في مصير تدفق الفيلم في نهاية المطاف. رعاية إصدار مسرحي (حتى مع فشل مثل موت على النيل) سوف * يساعد * في الهدف العام المتمثل في تحديد أولويات اللافتات. إنها ليست حالة فردية. يعتبر تسويق فيلم للمسارح أكثر تكلفة بكثير من البث المباشر. لا أستطيع أن أفترض أن كل نقرة بث جيدة لولا ذلك كانت ستحقق نجاحًا مسرحيًا. لكن، حتى Netflix قد تفهم قريبًا أنه إذا لم يتعلم المسرحيون والبث المباشر العيش معًا ، فسوف يموتان بمفردهما.