المخرج روب مارشال يحتفل بفيلم "شيكاغو" الحائز على جائزة الأوسكار عند بلوغ سن العشرين

اعترف المخرج روب مارشال كما ناقشنا: "ما زال الأمر يبدو وكأنه معجزة أنه حدث بالفعل" شيكاغو والذكرى العشرين للفيلم الموسيقي.

لم تحدث نسخة الشاشة الكبيرة من برودواي الكلاسيكي فحسب ، بل وصلت إلى إجمالي 306.8 مليون دولار مقابل ميزانية قدرها 45 مليون دولار. كما فاز بعدد كبير من الجوائز ، بما في ذلك ست جوائز أوسكار.

تدور أحداث الفيلم في شيكاغو في عشرينيات القرن الماضي ، وهو من بطولة كاثرين زيتا جونز ورينيه زيلويغر في دور اثنين من سجناء Death Row المتنافسين الذين يتوقون إلى المشاهير ومحامي ريتشارد جير المظلل لكن الوسيم بشكل لا يصدق ، بيلي فلين.

لقد قابلت مارشال لمعرفة سبب كونه "الهمس الموسيقي" في هوليوود ، حيث قام بمغامرة على أنابيب ريتشارد جير ورحلته غير المتوقعة في حفل توزيع جوائز الأوسكار.

سيمون طومسون: أجد أنه أمر لا يصدق شيكاغو تحتفل بمرور 20 عامًا ، وبعد عقدين من الزمن ، لا تزال تعتبر معيارًا ذهبيًا للمسرحيات الموسيقية السينمائية المعاصرة.

روب مارشال: إنه أمر مضحك لأنني عندما بدأت العمل في الفيلم ، لم أتخيل أبدًا أنه سيستمر هذا العمر الطويل. كان مثل هذا الخطر. بطريقة ما ، كان أول فيلم روائي طويل لي ، وكنت قادمًا من المسرح ، وأحب هذه القطعة بشدة. كانت الموسيقى المفضلة لدي عندما كنت طفلاً. شاهدت النسخة الأصلية عدة مرات ، في الواقع ، على خشبة المسرح ، نسخة Fosse ، وأحببتها. أخرجت إنتاجًا لـ شيكاغو في لوس أنجلوس مع بيبي نويرث ، لذلك كنت أعرف ذلك عن كثب. عندما طُلب مني القيام بذلك ، كنت في الواقع أجري مقابلة لإخراج نسخة الفيلم من الاجار، وقلت: قبل أن نتحدث عن الإيجار ، هل يمكننا التحدث عنها شيكاغو؟ ' لقد كان جالسًا هناك ، ولم يتم حله. كيف تفعل هذه القطعة على الفيلم؟ كانت لدي فكرة عن كيفية القيام بذلك ، والتي كانت ، باختصار ، متمسكة بالمفهوم الأصلي للموسيقى. كل الأرقام عبارة عن أرقام موسيقية مسرحية ، وعليهم البقاء على المسرح. شعرت أن الفيلم بحاجة إلى أن يُروى خطيًا في حقيقتين مختلفتين ، السريالية على المسرح والواقع في شيكاغو في أواخر العشرينات. كانت المسرحيات الموسيقية لأفلام الرسوم المتحركة كبيرة في ذلك الوقت ، لكن المسرحيات الموسيقية الحية كانت ميتة جدًا. عندما بدأنا ذلك ، أتذكر أنني كنت أفكر ، "لن يشاهد أحد هذا الفيلم ، لكننا سنقوم بذلك على أكمل وجه ممكن." كانت هذه خطتي ، لذا من الجميل أنها استمرت وحظيت بالحب ، لذا أشكرك على ذلك. لا يزال الأمر يبدو وكأنه معجزة أنه حدث بالفعل.

طومسون: هل حاول أي شخص ثنيك عن القيام بذلك؟ كما قلت ، فقد كانت الموضة ، والمسرحيات الموسيقية هي واحدة من أكثر عمليات البيع تحديا في صناعة السينما.

مارشال: أنت على صواب 100٪. إنها واحدة من أصعب الأنواع التي يجب تصحيحها ، وقد أمضيت حياتي المهنية كلها في القيام بها. أنت حرفيًا على الخط الرفيع بين أن تصبح a ليلة السبت لايف رسم في أي لحظة (يضحك). لقد ذهبنا جميعًا إلى فيلم موسيقي حيث بدأوا في الغناء ، وكان الأمر محرجًا بعض الشيء ، مثل ، "لماذا يغنون؟" إنه شعور غير مكتسب وغريب وسخيف ، لذا فهو نوع حساس. يجب أن يكون لديك فكرة مفاهيمية قوية ، لذلك نحن نفهم ونبرر سبب غنائهم. يجب أن تكتسب وأن تكون سلسة. أعلم أنني كنت مجنونًا لأتولى الأمر ، لكنني شعرت أنه ربما كان لدي طريقة لجعلها تعمل من الناحية المفاهيمية ، وهو ما تمسكت به.

طومسون: شيكاغو ذهب للفوز بستة جوائز أوسكار. هل تعتبر نفسك "الهمس الموسيقي" في هوليوود لأن العديد من المخرجين الآخرين حاولوا وفشلوا ، وما زلت تضرب الهدف؟

مارشال: (يضحك) لا أعرف. أنا فخور إلى حد ما بأننا ربما فتحنا الباب أمام المزيد من المسرحيات الموسيقية. حقيقة أنها كانت ناجحة ونجحت سمحت بمزيد من المسرحيات الموسيقية على مر السنين ، وهو أمر ممتاز. إنها حساسة ويجب التعامل معها بحذر شديد.

طومسون: متى علمت أنها كانت تعمل؟ هل كانت فحوصات اختبار؟ هل كانت تلك عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية؟ أفترض أنك كنت متوتراً قليلاً في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية؟

مارشال: أتذكر أنني شعرت أن الفيلم مثل هذه القطعة بشكل جميل ، لكن لم يكن لدي أي فكرة عن احتضانها. في الواقع ، قال رؤساء Miramax ، "يجب أن نناقش حملة الجوائز ،" وقلت ، "لأي فيلم؟" لم يكن لدي أي فكرة أنهم كانوا يتحدثون عن شيكاغو. لقد كان حرقًا بطيئًا ، يجب أن أكون صادقًا. ظهرنا لأول مرة في لوس أنجلوس ونيويورك في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية. كانت مجرد مسارح قليلة في كل منها ، والشيء الجنوني في ذلك هو وجود خطوط حول المبنى لأن الجميع أراد رؤيته. الآن حان الوقت والتاريخ ويفتحان في كل مكان ، لكن بناء تلك الإثارة وتلك الكلمة الشفوية ، ساعدا الفيلم حقًا. لم نفتح أبوابنا على مصراعيها حتى يناير بعد أن خرجت جميع الترشيحات ، لذلك كان الأمر جنونيًا. فكرت ، "واو. تمام.' أتذكر قول ريتشارد جير ، بينما كنا نعقد مؤتمراً صحفياً في لندن ، "فقط كما تعلم ، روب ، الأمر ليس هكذا في العادة. يختلف الاستقبال الذي نحصل عليه عما يحدث عادة. كنت جديدًا جدًا عليه لدرجة أنني لم أكن أعرف.

طومسون: أتذكر ذلك جيدًا لأنني كنت أعيش وأعمل في لندن في ذلك الوقت وكنت في تلك المكالمة الصحفية.

مارشال: أنت تمزح؟ رائع. أتذكر ذلك جيدا. كان في كلاريدج.

طومسون: كاثرين زيتا جونز وأنا من سوانزي في جنوب ويلز ، لذلك كانت طرقنا قد عبرت سابقًا عدة مرات في الوطن.

مارشال: أوه أنا أحب ذلك. لا يوجد لدي فكرة.

طومسون: كان كل من كاثرين ورينيه زيلويغر يركبان عالياً في ذلك الوقت. لقد قاموا بعمل جيد بشكل مذهل وسمّروا هذا. قام ريتشارد بعمل أعمال موسيقية لكنه لم يكن معروفًا برجل الغناء والرقص. أخبرني عن المحادثات التي أجريتها معه. هل كان متحفظًا على الإطلاق؟ يمكن لبعض الناس التعافي من زلة محتملة ، لكن الرجال الذين لا يلدون في كثير من الأحيان لا يتعايشون معها.

مارشال: صحيح جدا. لقد كانت تجربة ممتعة للغاية بالنسبة لي لأن ريتشارد مهتم جدًا بمن هو الشخص. أراد أن يعرف من أكون وما إذا كان يمكنه أن يتابعني. الشيء الوحيد الذي علمت أن ريتشارد فعله هو الغناء واللعب قليلاً ونادي القطن، لكنني شعرت أنه كان موسيقيًا. سمعت أنه لعب دور داني زوكو شحم في لندن ، لذلك علمت أنه كان لديه مسرحيات موسيقية في مكان ما. ولكن هل تعلم؟ شعرت وكأنه متحمس حيال ذلك ويتحمل المخاطرة ، لكنه أراد حقًا معرفة من أكون. أتذكر أننا التقينا لتناول طعام الغداء في وسط المدينة ، وكان هناك عدد قليل جدًا من الأسئلة حول الفيلم ، ولقطاتي ، وبيلي فلين لأنه أراد أن يعرف عني. ضربناها على الفور. إنه رجل دافئ وكريم. لم أسمعه يغني ، لذا كان الاستوديو الذي كنا نستعد فيه للفيلم قريبًا ، وفكرت ، "لماذا لا تأتي إلى الاستوديو؟" قال: أعلم أنك تفعل ؛ أنت تحاول جعلي أغني ، لكنني لن أفعل ذلك ، فقلت ، "أنت على حق". لقد خاطرت. لم أسمعه يغني من قبل ، لكنني عرفت أنه مناسب لذلك. شعرت بشغفه وإثارته ، وهذا يقطع شوطًا طويلاً. عندما ألقي الأفلام ، آمل ألا أضطر إلى اتخاذ قرار ؛ تم اتخاذ القرار من أجلي لأن الممثل يدعي الدور ويقول ، "هذا لي". شعرت بذلك معه.

طومسون: هل لديك خطة بديلة إذا لم يستطع ريتشارد الغناء كما تريد ، روب؟

مارشال: (يضحك) أحب العمل مع ممثلين جدد في المسرحيات الموسيقية. أنا حقا. يقتربون منه من مكان مختلف. إنهم لا يأتون من مكان صوتي بل من مكان شخصي. معظم عروضي المفضلة على السينما والمسرح هي ريكس هاريسون الذين ليسوا مطربين حقًا ، كما هو الحال في ماي فير ليدي، حيث يتحدثون ويغنون ، أو كارول تشانينج مرحبا، دوللي! أو Zero Mostel بتنسيق فيدلر على السطح. هذه العروض المتميزة عبارة عن ممثلين يعبرون عن أنفسهم من خلال نسختهم من الأغنية. لم يكن لريتشارد صوت رائع. لم يكن هذا American Idol ، وهذا شيء مفقود الآن. يحاول العديد من المطربين الذين لم يقتبسوا الاقتباس إقناعنا بجمباز أصواتهم ، لكن من يهتم؟ إذا لم تكن شخصًا ، فأنا لا أشعر بأي شيء ؛ أين هذا؟ أين هم الأشخاص الذين يعيدون الشخصية إلى الحياة من خلال الأغنية؟ هذا ما يهمني. عندما يحركني شخص ما ، شيء يوقف العرض البارد ، يكون ذلك بسبب الشعور بأن الشخص يغني ، وليس الصوت.

طومسون: لقد تطرقنا إلى حقيقة ذلك شيكاغو ذهب للفوز بستة جوائز أوسكار. كانت تلك أول تجربة لك هناك. فيلمك القادم من بطولة ميشيل يوه ، وهذا العام ، بشكل مثير للدهشة ، أول تجربة لها في حفل توزيع جوائز الأوسكار. هل قدمت نصائح لأول مرة حول كيفية ركوب هذا القطار؟

مارشال: إنها امرأة راقية ورائعة وأنيقة وكريمة ولطيفة وجميلة أحببت العمل معها وما زلت أعرفها على مر السنين. كانت ميشيل تتمتع بهذه المهنة المذهلة ، ومن المضحك أنه لم يتم التعرف عليها بهذه الطريقة إلا في وقت لاحق من حياتها. لطالما عرفت ذلك. هنا الحاجة؛ إنها جاهزة. إنه لأمر مدهش جدًا عندما يرتدي شخص ما النجاح بشكل جميل ، وهي ترتديه جيدًا. عندما يحدث ذلك مبكرًا ، لا يعرف الكثير من الناس كيفية التعامل معه. تعرف ميشيل أن هذه لحظة جميلة بالنسبة لها ، لكنها تعلم أن هذه هي الوظيفة التالية ، وهي جزء من المهنة. أنا سعيد جدًا لأن الأمر يتعلق بشخص جيد ، شخص أحبه حقًا وأحب العمل معه.

طومسون: نحن نتحدث عن حقيقة أنه قبل 20 عامًا ، كان هناك هذا التكيف لمثل هذا العمل المحبوب جيدًا. مشروعك الأخير ، الذي سنراه هذا العام ، هو تكيف آخر محبوب ، ليتل ميرميد.

مارشال: الشيء المثير للاهتمام بالنسبة لي هو أنني أتذكر بوضوح شديد عندما صدرت نسخة ديزني الأخيرة في عام 1989. كان ذلك عودة ظهور المسرحيات الموسيقية في شكل رسوم متحركة بالطريقة التي أشعر بها شيكاغو كان عودة ظهور المسرحيات الموسيقية الحية. بسبب ذلك أشعر بقرابة. أتذكر أنني كنت في مجتمع برودواي في ذلك الوقت ، وكان الجميع متحمسين للغاية ليتل ميرميد، هذه المسرحية الموسيقية على طراز برودواي والتي لم يتم عرضها في أفلام الرسوم المتحركة. كان من المثير رؤية ذلك يحدث. بالطبع ، لقد ولدت الجميلة والوحش, علاء الدين، وهذه الموجة الكاملة من الأفلام. لكنك محق تمامًا بشأن عنصر المفاجأة. عندما أتحدث إلى أشخاص يبلغون من العمر 30 أو 40 عامًا ، نشأوا مع شريط فيديو VHS في الصندوق الأبيض الرقيق الكبير ، لا بد أنهم شاهدوا الفيلم مليون مرة وهم أطفال. ليتل ميرميد كانت جليسة أطفال للعديد من هؤلاء الأطفال ؛ يعرفون ذلك من الداخل والخارج ويحبونه. هذا يعني الكثير بالنسبة لهم بنفس الطريقة العميقة مثل الأصل ماري بوبينس صدى بالنسبة لي. كان هذا أول فيلم رأيته كطفل. من الجنون عدد المرات التي قلت فيها ، "حسنًا ، أنا أعمل على The Little Mermaid" ، ويقول الناس ، "أوه ، هذا هو المفضل لدي." إنه يخرج فقط من أفواه الناس. لهذا السبب كنت حريصًا جدًا منذ البداية على التعامل معها بقدر كبير من العناية والاحترام. بالطبع ، إنها نسخة مُعاد تصورها ، لكنها تتمسك بالعظام المهمة جدًا لما كانت عليه. لدينا أيضًا مادة جديدة من تصميم Alan Menken و Lin-Manuel Miranda.

طومسون: كلاهما جيد جدًا وموثوق به جدًا.

مارشال: (يضحك) صحيح؟ من المثير أن ترى ما تعرفه ، لكنها نسخة أكبر ، وأكثر عمقًا ، وربما أكثر عاطفية. إنه فيلم جميل. أنا متحمس جدًا لأن يراه الناس.

الذكرى 20 شيكاغو يتوفر إصدار محدود من Blu-ray SteelBook اعتبارًا من الثلاثاء 7 فبراير 2023