دارسي باكيه يلتقط أفضل ما في السينما الكورية

عندما انتقل دارسي باكيه إلى كوريا في عام 1997 ، كان بالفعل من محبي السينما الآسيوية ، حيث استمتع بأفلام من هونج كونج واليابان ، لذلك قرر معرفة المزيد عن السينما الكورية

قال باكيه ، الذي نشأ في ولاية ماساتشوستس: "كانت الأفلام التي شاهدتها أفضل بكثير مما كنت أتوقع". "ومع ذلك ، كنت أتصفح الإنترنت وأبحث عن المعلومات ولن يكون هناك أي شيء عنها باللغة الإنجليزية. لذلك ، قررت إنشاء موقع على شبكة الإنترنت عن السينما الكورية ، معتقدًا أنها ستكون أفضل من لا شيء ".

تم إطلاق هذا الموقع في عام 1999 ، موقع الفيلم الكوري، كان "أفضل من لا شيء" كثيرًا لدرجة أنه أصبح مصدرًا ثاقبًا باللغة الإنجليزية لأخبار السينما لهواة السينما العالمية. كان الموقع أيضًا بمثابة بطاقة دعوة لمسيرة Paquet المهنية كصحفي ، حيث قام بتغطية السينما الكورية لمنشورات مثل Cine24 ، وأدى في النهاية إلى ترجمة ترجماته للأفلام الكورية الحائزة على جوائز ، مثل فيلم Bong Joon-ho طفيلي و Hirokazu Kore-eda وسيط.

قال باكيه: "لقد كنت محظوظًا بتوقيتي". بدأت الكتابة عن السينما الكورية في الوقت الذي كانت فيه السينما الكورية تصل إلى بقية العالم. كان ذلك في عصر كان فيه التعطش للمعرفة بالفيلم الكوري قويًا في جميع أنحاء العالم وكان هناك عدد قليل جدًا من الأشخاص الذين يقدمون هذه المعرفة ".

بدأ باكيه حياته المهنية في ترجمة الترجمة من خلال تدقيق الترجمات الإنجليزية وأيضًا في بعض الأحيان بالترجمة المشتركة مع صديق كوري. قال: "منذ حوالي عشر سنوات ، شعرت أن لغتي الكورية كانت في مستوى يمكنني فيه إجراء المسودات الأولى". "وحتى اليوم لدي الكثير من الأشخاص الذين يراجعون عملي".

خلال العقد الماضي عمل مع بعض كبار المخرجين الكوريين وأشار إلى أن كل تجربة تختلف.

قال باكيه: "أعتقد أن كبار المديرين جميعًا حساسون جدًا لدقة الترجمة ويفهمون مدى أهميتها". "Bong Joon-ho عملي للغاية فيما يتعلق بالترجمة. قبل أن أبدأ أرسل لي أربع صفحات من الملاحظات وبعد أن انتهيت كانت هناك رسائل بريد إلكتروني ذهابًا وإيابًا. ثم أمضينا يومين جالسين أمام الشاشة نتفحص الترجمات سطراً سطراً مع المنتج وبعض الأشخاص الآخرين في CJ. كانت تلك عملية مكثفة للغاية. مفيدة للغاية ومثيرة للاهتمام بالنسبة لي لأنه كان بإمكاني دائمًا أن أسأل عن أي شيء يثير فضولتي ".

وسيط ، من إخراج Kore-eda ، قدم تحديًا خاصًا لأن النص كان مكتوبًا في الأصل باللغة اليابانية. قال باكيت إن كورييدا يفهم بعض اللغة الكورية ، لكنه عمل في المقام الأول من خلال مترجم فوري ، الذي نقل أي اقتراحات لمراجعة الترجمة.

"بالنسبة لي التحدي الكبير وسيط قال باكيه. "لأنني أعتقد أن Kore-eda هو مخرج قادر على السير مباشرة إلى الخط الفاصل بين العاطفة الشديدة والعاطفية للغاية وهو يعرف كيف يظل على الجانب الأيمن من الخط. ومن السهل جدًا فهم هذا الخطأ في الترجمة. يجب أن تكون دقيقًا جدًا من حيث المكان الذي تضع فيه النغمة. كان التحدي الأكبر بالنسبة لي مع الفيلم ".

يقول باكيت إن ترجمة الترجمات لا تشبه أي نوع آخر من الترجمة. "يمكن للجمهور سماع الممثلين يتحدثون ، ويمكنهم الحصول على الكثير من المشاعر من الشاشة. الترجمة يجب أن تكمل ذلك. أشاهد العروض عن كثب وأنا أترجم. غالبًا ما أشعر أنني أترجم أداءً بدلاً من نص. عليك أيضًا أن تكون على دراية بقضايا مثل التوقيت ".

عندما يتفاعل الممثل مع معلومة معينة ، يجب على المترجم التأكد من قيام الجمهور بمعالجتها في نفس الوقت الذي يقوم فيه الممثل بمعالجتها.

قال باكيه: "بشكل عام ، أفكر كثيرًا في العلاقات بين الشخصيات وكيف تتطور الشخصيات من خلال القصة". "ويعكس الحوار كل ما يحدث داخل عقل الشخصية. يجب أن أحاول أن أكون على دراية بما يحدث تحت السطح وأتأكد من أنني أفكر بقدر ما أستطيع ".

باكيه هو مؤلف كتاب السينما الكورية الجديدة: كسر الأمواج, الذي يغطي الصناعة من الثمانينيات إلى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. كتب الكتاب في عام 1980 وأشار إلى أن إحدى الطرق الواضحة التي تغيرت بها الصناعة منذ ذلك الحين هي زيادة مستوى الاهتمام الدولي.

قال باكيه: "أعتقد أن صانعي الأفلام الكوريين يدركون الآن حقًا الجمهور الدولي". "ولذا فإن المخرجين مثل بارك تشان ووك وبونج جون هو يصنعون أفلامًا للجمهور العالمي بغض النظر عما إذا كانت باللغة الكورية أو الإنجليزية."

لكن التغيير الأكبر قد يكون العدد المتزايد من الأفلام المستقلة التي يتم إنتاجها الآن في كوريا. للاحتفال بتلك الأفلام المستقلة ، أسس Paquet مؤسسة جوائز Wildflower Film ، مهرجان سينمائي مستقل.

قال "القطاع المستقل ديناميكي للغاية". "إنتاج ما لا يقل عن 100 فيلم في السنة مع بعض العروض التمثيلية المذهلة. تظهر المواهب الجديدة المثيرة كل عام ، لكن حتمًا يتم تجاهلها إلى حد ما. هذا وقت كل عام يمكننا فيه الاحتفال بإنجازات صانعي الأفلام هؤلاء ".

سيشارك Paquet في مهرجان لندن السينمائي الكوري ، تجري حتى 17 نوفمبر. وقد وقع على العمل كعضو في اللجنة ، والمشاركة في الأسئلة والأجوبة بعد فحص وسيط وتقديم فيلمين مستقلين. أحد الأفلام يسمى حار في النهار ، بارد في الليل.

قال: "هناك الكثير من الأفلام المستقلة هذه الأيام التي تُظهر كيف يعاني الناس العاديون ماليًا وهذا الفيلم يفعل ذلك بروح الدعابة". "لها ميزة حقيقية ، لكنها ليست ساخرة. أو سلبي. إنه طيب القلب ".

سيعرض أيضا جزيرة وحيدة في البحر البعيد.

قال باكيه: "يتعلق الأمر بشابة فنانة موهوبة ، لكنها تتخلى عن الفن وتذهب إلى معبد بوذي". "يتعلق الأمر بالعلاقة بينها وبين والدها. إنه يطرح الكثير من الأسئلة حول ما هو مهم في الحياة ".

خلال عقود من العيش في كوريا ، ظهر باكيه أيضًا في عدد قليل من الأعمال الدرامية والأفلام ، بما في ذلك فيلم هونغ سانغ سو لعام 2020. المرأة التي ركضت. حدثت مهنته في التمثيل بدوام جزئي عن طريق الصدفة.

قال "العيش في كوريا تعرفت على الكثير من المخرجين". سواء من خلال الترجمة المصاحبة أو كصحفي أو في مهرجانات الأفلام. في النهاية ، صادفت مخرجًا يحتاج إلى ممثل أجنبي بشكل عاجل ، لذلك دخلت في الجزء. لذلك ، عندما رأى المخرجون الآخرون ذلك ، قالوا ، أوه ، دارسي. كلما احتاج أي شخص إلى ممثل أجنبي متساهل وغير مكلف للغاية ، فإنهم يتصلون بي ".

إنه سعيد بالمشاركة في مهرجان لندن السينمائي للحصول على فرصة لتعريف جمهور أوسع بما يعجب به في السينما الكورية.

قال باكيه: "للمهرجان المنتظم جدول أعمال خاص به وعلاقته بجمهوره". "بينما يمكن لمهرجان مثل هذا أن يتعمق حقًا في أنماط مختلفة من صناعة الأفلام داخل كوريا. أعتقد أن له حقًا نبض لما هو جديد ومثير للاهتمام في السينما الكورية ".