يقدم باز لورمان أوبرا روك مأساوية مناسبة لملك

ألفيس (2022)

_{أفلام Bazmark و Jackal Group / مصنفة PG-13/159 دقيقة}

_{من إخراج باز لورمان}

_{كتبه باز لورمان وسام بروميل وكريغ بيرس وجيريمي دونر}

_{بطولة أوستن بتلر ، وتوم هانكس ، وهيلين طومسون ، وريتشارد روكسبيرغ ، وأوليفيا ديجونج}

_{التصوير السينمائي لماندي والكر ، تحرير مات فيلا جوناثان ريدموند وموسيقى إليوت ويلر}

_{الافتتاح مسرحيًا بإذن من Warner Bros. Discovery في 24 يونيو}

باز لورمانس ألفيس هو تطابق غير عادي بين المخرج والمادة. فيلم السيرة الذاتية من المهد إلى اللحد للملك غير الرسمي لموسيقى الروك أند رول هو زوبعة من العجائب السمعية / المرئية. إنه مقطع فيديو موسيقي أو مقطع دعائي ممتع مدته 2.5 ساعة ، والذي تمكن بأعجوبة من سرد قصة متجذرة في الشخصية وسط المونتاج الذي لا هوادة فيه وتحرير الكرة والدبابيس. هذا جزئيًا على الأقل لأن القصة متزامنة مع مشاهد لوهرمان السابقة ، حيث تقدم أوبرا روك (أو روك كابوكي؟) التي (مثل مولان روج وروميو وجولييت و غاتسبي العظيم) يتطابق مع الانبهار مع مأساة كبرى تعرض الزركونيوم المكعب المتعفن تحتها. إنها حكاية كلاسيكية لرجل هدمه الوحش الذي صنعه ، حيث يصبح الملك (الشخص الذي له جذور وأصول وتعاطف متجذر في تجربة الأسود) عبدًا مجازيًا لـ "سيده" الأبيض المخادع.

الفيلم لا يصنع أي عظام حول المكان الذي أتى منه أسلوب إلفيس الموسيقي والهزات والاندفاعات الشائنة. يعرض الفيلم صورة ساخرة لشاب فقير نشأ جنبًا إلى جنب مع الجيران السود الذين أصبحوا نجماً من خلال كونه رجلاً أبيض غنى ورقص مثل رجل أسود. ألفيس هو أيضًا صريح بشكل منعش حول السبب الذي جعل السنوات الأولى لإلفيس مثيرة للجدل ، وبالتحديد ، نعم ، شعر الكبار البيض بالفزع لأن أطفالهم البيض كانوا يرتجفون ، ويهزّون ويتدحرجون إلى ما كان يُنظر إليه على أنه "موسيقى زنجية" في شخصية الرجل الأبيض ، مثل الذئب في ثياب الحملان إن شئت. في الوقت الذي أعلن فيه قادتنا الحاليون من المحافظين السياسيين الحرب بشكل تعسفي وشبه عشوائي على ملكات السحب ، فليس من السخف أن ينظر قادة الثقافة الأمريكية إلى رجل مثل بريسلي مع الشيطان المقنع.

كان الشيطان المتخفي الحقيقي بالطبع هو الكولونيل توم باركر (توم هانكس في أكثر أداء بغيض وأقل تعاطفًا قدمه على الإطلاق ، وأعني ذلك كمجاملة) ، نباح الكرنفال الذي تعامل مع عجائبه الساذجة على أنه جاذبية العرض الجانبي حتى النهاية. يقدم Hanks لقطة مميزة للغاية ، واحدة إذا كانت مبالغة قليلاً فهي غير مهتمة تمامًا بإيقاف المعجبين أو صدمة أولئك الذين اعتادوا على أدواره "البطل الأمريكي الحقيقي". من المنطقي أن يكون الفيلم عبارة عن فيلمين بين هانكس وأوستن بتلر (رائع وتحويل بنفس القدر كشخص بالغ إلفيس) لأنه يركز بشكل كامل تقريبًا على مسائل الأعمال والترفيه. تكاد تكون حياة إلفيس الخاصة وصراعاته الشخصية غير ذات صلة ، مما يعني ، نعم ، أن زواجه من بريسيلا بريسلي (أوليفيا ديجونج) متخلف بشكل مؤلم.

يقدم بتلر تحولاً في صناعة النجوم ، من ممثل لديه أكثر من 15 عامًا من التهديد الثلاثي تجربة Nickelodeon و Disney Channel. إنه يترك مثل هذا الانطباع حتى إلى جانب هانكس الذي يمضغ المناظر الطبيعية ووسط سرد كثيف للمونتاج. من المفيد أنه لا يعطي انطباعًا صريحًا عن إلفيس ، فهذا ليس مثل إجبار براندون روث على تقليد كريستوفر ريفز في 90٪ من عودة سوبرمان، حيث يقدم صورته الخاصة لفنان رائد لم يكن من ذوي الخبرة أو الذكاء الكافي لاستنشاق الثعلب داخل منزل الدجاج الخاص به. كونه مثقلًا بدعم عائلته بأكملها (بما في ذلك ... والدته المتشبثة بشكل غير عادي) يجعل الأمر أكثر معقولية أنه استجاب للإرشادات (من النجومية الموسيقية إلى الجيش إلى أفلام هوليوود المتوسطة في الغالب إلى العودة المحتملة في أكثر من عقد بقليل ) مما يجعل فترة "ذروة الفيس" قصيرة بشكل صادم.

أنا محايد لإلفيس ، أستوعب معظم تاريخه وفنه من خلال الفضول الأكاديمي وتناضح الثقافة الشعبية. لكن مشاهدة ألفيس، أدركت أن هذا كان مثالًا آخر لفنان شاهق بلغ ذروته في السنوات القليلة الأولى والذي يمكن القول إن معجبيه أمضوا العقود التالية على أمل أن يعود إلى "الفترة الصافية". دائمًا ما يكون إيدي مورفي هو المثال المفضل لهذا ، الذي انفجر في المشهد ليلة السبت لايف في أوائل الثمانينيات من القرن الماضي ، صنعت بعض الأفلام الرائجة (48 ساعة ، أماكن تجارية و بيفرلي هيلز شرطي) لعب ما يسمى شخصية نجم إيدي ميرفي ثم قضى السنوات الـ 35 التالية في القيام به الطفل الذهبي ، الأستاذ البندق و فتيات الاحلام. علاوة على ذلك ، لن يجعلك أي فيلم خيالي لـ Tim Burton تشعر بما فعلت عند المشاهدة لأول مرة مغامرة Pee-Wee الكبيرة ، Beetlejuice و إدوارد سكيسورهاندس.

لن أتظاهر بمعرفة ما إذا كان كل شيء على الشاشة صادقًا ، لكنني لا أهتم منذ أ) إنه ممتع وجدير بالاهتمام حتى لو كان خيالًا و (ب) لا أستخدمه للغش في مهمة مدرسية. ألفيس لا تحاول إعادة كتابة قواعد السيرة الذاتية الموسيقية ، ويمكنك ملاحظة التوتر في تجنب الوقوع فيها امش بجد المنطقة خلال "الانهيار" - النصف الثاني الثقيل. لكن القصة التي ترويها من خلال النيرفانا السمعية / المرئية غير المعذرة هي قصة فريدة ، سواء من حيث التأثير الثقافي الفريد لإلفيس وكيف كان ضحية نجاحه على المسرح. إنه يحول ما كان يتم التعامل معه عادةً على أنه انتصار فني إلى قصة مأساة أمريكية فريدة ، ويذكرني بدرجة أقل بوهيمية الرابسودي والمزيد من أعمال آرثر هيلر الرائعة فاتنة. في النهاية ، إنه شكسبير جيدًا.