وارنر بروس. إعادة الالتزام بالمسارح يلمح إلى العودة إلى الحالة الطبيعية

قدم ديفيد زاسلاف مجموعة من الأخبار أمس خلال الجولات الصحفية للعرض التلفزيوني السنوي المقدم من شركة Warner Bros. Discovery. هو حصل صفحه شخصيه في صحيفة وول ستريت جورنال حيث ظهر بصراحة كمدير تنفيذي للعلاقات المالية. وانتقد صراحة قرار إنفاق 33 مليون دولار على كلينت إيستوود غير التجاري نسبيًا صرخة مفتول العضلات وأفعاله خلال الشهر الأول ، وسحب قابس CNN + على الفور تقريبًا وألغى فيلم HBO Max قيد التطوير استنادًا إلى DC التوائم العجيبة، يبدو أنه على الأقل يرسمه كشخص لا يرغب في الاستسلام لإغراق التفكير الخاطئ. ومع ذلك ، فقد التزم أيضًا بفكرة إطلاق Warner Bros. من 20 إلى 25 فيلمًا في المسارح سنويًا مع التقليل من أهمية أفلام HBO Max الأصلية.

يبدو أن زاسلاف يفهم ما كنت أقوله بصراحة لمدة عامين ، وهو أن البث المباشر ليس عملاً "كل البيض في سلة واحدة" وأن وضع فيلم في دور السينما يزيد من نسبة المشاهدة المتدفقة في نهاية المطاف. مع غناء توم روثمان من سوني لمدح النوافذ المسرحية للمدرسة القديمة (على الرغم من الأفلام الغزيرة التي تم إرسالها إلى اللافتات على مدار العامين الماضيين) و Paramount لديها أفضل عام مسرحي لها في جيل واحد (بالتزامن مع باراماونت + الصعود من حيث الوعي بثقافة البوب) ، حتى Netflix على وشك الالتزام بالمشاركات المسرحية التقليدية للبث المسبق. لقد قلت منذ مايو الماضي أن المسارح يمكن أن تكون مصدر قوة لأولئك الذين لديهم مصلحة راسخة في سوق التدفق ، وهي طريقة لفصل القمح المجازي عن القشر.

عندما يكون زاك سنايدر جيدًا جيش الموتى يحصل على أسبوع في دور السينما ، مع كل الدعاية المجانية التي تنطوي عليها ، بينما اشترى جو رايت من فوكس امرأة في النافذة يتم رميها بهدوء على المنصة ، وهذا حكم نوعي. قبل عشر سنوات ، كان وضع فيلمك المسرحي في IMAX طريقة للقول إنك تعني العمل. اليوم ، وضع عنوانك الذي يركز على البث في إصدار مسرحي واسع حتى لمدة شهر يمكن أن يفعل الشيء نفسه. يبدو أن والت ديزني للمخرج بوب تشابك من بين المتقاعدين (جنبًا إلى جنب مع أمازون ، التي تم حرقها في صيف 2019 مع عدد قليل من المسرحيات البارزة مثل وقت متأخر من الليل التي تم قصفها) ، بقائمة مسرحية تتألف بالكامل تقريبًا من أفلام MCU وعناوين رسوم متحركة (بافتراض يتحول للون الاحمر هي آخر نقرة من Pixar يتم بثها مباشرة إلى البث المباشر).

لكي نكون منصفين ، فإن العديد من إصدارات Hulu الصيفية السبعة ، من الخادم (a Samara Weaving / Eugenio Derbez rom-com) غدًا إلى فريسة (Dan Trachtenberg and Patrick Aison's Comanches vs Predator prequel) في 5 أغسطس ، كانا مخصصين لـ Hulu و / أو من النوع "لا أحد يرى هذا في المسارح" (مثل إيما طومسون حظاً سعيداً لك يا ليو غراندي) التي تعثرت تجاريًا على وجه التحديد بسبب المنافسة المتدفقة. ما يزال، سحر، الذي حصل على إصدار مسرحي ، يسحب نسبة مشاهدة أعلى لـ Disney + من يتحول للون الاحمر الذي لم يفعل. سنرى اذا سنة ضوئية يتبع الدعوى. ربما تتفهم الصناعة عمومًا ، على المدى الطويل على الأقل ، أن بعض الزيادات على الأقل في الاشتراكات المتدفقة والمشاهدة المتدفقة كانت بسبب 1.5 سنة لم يتمكن خلالها أي شخص من مغادرة المنزل بأمان.

يمكن للمسرحيات والتدفقات أن تكمل وتكمل بعضها البعض بدلاً من العمل كأعداء محصلتهم صفر. باتمان كسب 369 مليون دولار محليًا ثم حصل على نسبة مشاهدة ضخمة على HBO Max ، بينما الرجل العنكبوت: لا مجال للعودة حصلت على نافذة تقليدية مدتها 88 يومًا ثم لا تزال تسجل أرقامًا قياسية في عمليات البيع الإلكتروني ("السعر للشراء" حسب الطلب) لأول مرة. الغناء 2 (من Comcast وهو Biggie الوحيد الذي يحتوي على قائمة أفلام صيفية عادية الحجم) كان على PVOD لمعظم عمره المسرحي ولا يزال يصل إلى 163 مليون دولار محلي (أكثر من الحياة السرية للحيوانات الاليفة 2 في صيف 2019) و 407 ملايين دولار في جميع أنحاء العالم (ليس بعيدًا عن الحيوانات الأليفة 2430 مليون دولار أمريكي). حتى في الرجل الحر جذبت نسبة مشاهدة قوية على HBO Max / Disney + بعد نجاح مذهل بلغ 122 مليون دولار محلي / 332 مليون دولار في مسرحية عالمية.

مرة أخرى ، هذه ليست "المسارح الجيدة والبث المباشر السيئ" ، على الرغم من أنني أعتقد أنه حتى الآن يتم بث الأفلام الكوميدية والنقرات المتخصصة لخطر الدفن بواسطة الامتيازات الخاصة ببروتوكول الإنترنت. إذا قمت بالاشتراك في كل خدمة رئيسية وكل خدمة رئيسية لها عناوين IP كبيرة (Marvel for Disney +، DC for HBO Max، ستار تريك و هالة بالنسبة إلى Paramount + ، وما إلى ذلك) ، يمكنك مرة أخرى أن تعيش بالكامل على نظام غذائي من عروض IP المعبأة مسبقًا والمليئة بالحنين إلى الماضي. ومع ذلك ، كما رأينا من خلال الشعبية اللحظية لعناوين الجهات الخارجية الأقدم على Netflix (أحدث الشخصيات الكبيرة المنسية المشيرون الولايات المتحدة) والاهتمام اللحظي بـ المبارزة الأخيرة و موت على النيل على HBO Max و Hulu ، فإن إمكانية تدفق المشاهدة تخلق أمانًا من الفشل لإصدارات مسرحية أقل ضمانًا ، ومن هنا تأتي أموال سوني الكبيرة صفقة نافذة الدفع الأول مع Netflix.

يجب أن تتذكر الاستوديوهات كلاً من الإيرادات الهائلة الناتجة عن الإصدار المسرحي الناجح وكيف يمكن أن يساعد التشغيل الناجح بدلاً من إعاقة أهدافهم الخاصة بالبث المباشر. هذا يعيدنا إلى اكتشاف وارنر براذرز. لا نعرف ما إذا كان Zaslov حقيقيًا في نيته المبلغ عنها للإصرار / حث WBD بلطف على تقديم ما يصل إلى 20-25 فيلمًا مسرحيًا كل عام ، ولا نعرف إلى أي مدى يكون تفضيله المزعوم للبيانات على غريزة القناة الهضمية هو A) ب) من المحتمل أن يكون لها تأثير ضار على ما يضيء باللون الأخضر. ومع ذلك ، دينزل واشنطن الأشياء الصغيرة كان أداءً قويًا على HBO Max و مورتال كومبات جذبت نسبة المشاهدة على مدار العام للمسلسل إلى الحد الذي حصل فيه على تكملة على الرغم من تحقيق 85 مليون دولار في جميع أنحاء العالم بميزانية تبلغ 55 مليون دولار.

هل كان من الممكن أن يكون أداء تلك العناوين جيدًا إذا كانت عناوين متدفقة فقط؟ سأجادل ، والبيانات تشير إلى أن الإجابة هي لا ، تمامًا كما شاهد المزيد من الناس مولان من سيدة والصعلوك في على Disney +. قد تكون هناك قيمة في بعض إصدارات "مجرد فيلم" كقادة للخسارة المسرحية الممجدة من أجل البث في نهاية المطاف "إعادة اكتشاف". أو ، على الأقل ، لن يجذب المسرحي المحبوب نسبة مشاهدة أقل نظرًا لوجوده في المسارح أولاً. قد يعني هذا فقط أن الرئيس الجديد لاحظ أن النقرات المسرحية الكبيرة تعجبك باتمان اللعب بشكل أفضل على البث من كيمي. ومع ذلك ، لا تستطيع شركة Warner Bros. القيام بعدد كافٍ من النقرات في العاصمة ، استحضر المنبثقة ، عالم السحرة الأفلام وأفلام MonsterVerse و لوني تونز نقرات لملء 20-25 فيلمًا.

بشكل افتراضي ، سيكون لدينا بعض كبار الشخصيات "مجرد فيلم" (جاهز لاعب واحد) أو أعمدة الدعم الفردية التي قد تفرخ أو لا تفرخ الامتيازات (ميج ، المحيط ثمانية) قد يفوز أو لا يفوز بجائزة الأوسكار (نجم يولد). أحد أسباب دفاعي عن WB على مر السنين هو أنه أ) لا ينبغي تعريفهم بالكامل بواسطة أفلام DC Comics (إلغاء Wonder Twins يعني أنهم لا ينتجون نقرات DC عشوائيًا من أجل DC) و B) أطلقوا / سيصدرون عدد كبير من الأفلام المسرحية المتنوعة على أساس سنوي. تعني القائمة المكونة من 25 فيلمًا ، افتراضيًا ، أن Dream Factory لا يمكنه الانتقال إلى عمود الدعم بنسبة 100٪. نأمل أن يكون منافسوهم ، بما في ذلك Netflix (يفكرون حاليًا في عرض مسرحي مسبق البث لمدة 45 يومًا لـ ريان جونسون السكاكين 2) يقتدي.